“玛丽苏”依旧有市场，只是观众都分不清剧名和演员了

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大花方面孙俪从《甄嬛传》《芈月传》跳出来，《那年花开月正圆》也等着殿后；演遍了杨贵妃、武则天的范冰冰今年用《赢天下》再战江湖，稳固自己作为“范爷”的江山；别说周迅阔别电视剧圈这么久也来拼了让一部《如懿传》，就连章子怡这样多年电影咖都忍不住回流电视剧，即将出演《帝王业》。

虽然动摇不了大花们的地位，小花们标着同龄人也要拼个高低上下，以当初《仙剑奇侠传3》跑出的“仙剑三美”最是明显，当年用《宫锁心玉》和《步步惊心》这两部清穿小言剧齐头并进的杨幂和刘诗诗，时隔六年同样在2017年用《三生三世十里桃花》和《醉玲珑》掀起巨浪，憋了多年的唐嫣也有了《锦绣未央》给自己撑场。

80后小花尚且在努力中，90后小花也在见缝插针，迪丽热巴初担大女主戏成绩尚未揭晓，马思纯的《将军在上》着落未定，关晓彤在于正新剧《凤囚凰》里担着大女主之名却听说实在给新人铺路，倪妮已经拉上陈坤在《凰权》里给自己陪衬了。

拍版权剧才能显示出演员在影视圈的段位身份，而电视台作为靠招商广告盈利的平台，同样要的也是这些人气正盛、话题热乎的流量咖来吸引收视。这么看来，电视台与流量咖们也算是一拍即合。

某位小爆款网剧的制作人兼资深编剧告诉骨朵，他曾经拿着这部小爆款的剧本与电视台探讨合作问题，电视台编审室以“矛盾冲突不明显，人物设定不突出”等理由将他不狗血、不套路的剧本拒之门外。

流量咖引客是一大套路，剧情又是另一大套路。比起不断幻化新题材来挖掘新用户的网络影视，电视台在寻求如何抱紧固有收视人群上有了坐享其成的方式：矛盾冲突、狗血套路。创新只会带来可能流失收视的冒险，只要抓住几个关键词，就可以立于不败之地。

想要以小博大，却埋没于严重的同质化

一线女星由大女主戏跳出的案例颇多，在忽略这背后有多少部默默无闻的烂戏，看似高成功率给所有电视台与出品公司、艺人公司都带来了希望。所有人纷至沓来想分一杯羹，尤其二三线徘徊者更欲借此冲上一线。

大女主戏因为戏份以及矛盾冲突的相对集中，能让女主角有更多的发挥空间，许多女星自然也想借此一搏，求个出彩。也是有忽略了这样的戏对演技的要求甚高，结果令演技优劣在这些戏中一目了然。

另外，这些大女主戏不看剧情，先从剧名上，同质化已十分严重，《XX传》似乎是大女主戏的固定剧名，接下来的《独步天下》《独孤传奇》《独孤皇后》《扶摇皇后》让人眼花缭乱，《凰权》《凤囚凰》《凤凰无双》的“三凰”让人头晕脑胀；《那年花开月正圆》《知否知否应是绿肥红瘦》这类文艺气息浓重的剧名虽有辨识度，但太长绕口也是一大弊病。

绕过剧名这关，《锦绣未央》《楚乔传》《醉玲珑》开场就是“我大魏”“我北魏”，不可抗因素下，无法实现和原著IP一样“架空”背景的情况下，这些大女主戏又意外地在魏晋南北朝撞了车，在《秦时丽人明月心》交代开场设定时，即便知道这里的“魏国”是先秦时期的魏国，也无法忍住内心的吐槽：又是魏国啊。

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