经典的艺术，都是在生活中发现常识

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越剧《红楼梦》，王文娟扮的林黛玉，也是大家子的闺秀。 她虽然多愁善感，对宝玉有着私心，性子还有些乖张，但形态上却不失持重。她声调低低的，回眸转身都有些“慢”，这就是有规矩，稳重。

象电视剧《红楼梦》里，那一群小姐，不知为何一律那么“嗲”，说话尖起嗓子，眼睛活动游转，神情又那么娇嗔任性。贾母经常夸奖薛宝钗，说她“敦厚”，可见 “敦厚”是大家风范里的上品。

在此处，倒是应该学习戏曲里的行当，大家闺秀一般由青衣来扮，青衣的一招一式就比较“敦厚”，不是象花旦那么敏捷灵活，尖嘴快舌。看《宇宙锋》，装疯了，她还是不失大方，稳重，疯出来的一点媚，也不带轻薄相。尤其是梅派的！美就美在这里，大青衣的沉着，端庄的媚。要以行当分得话，电视剧《红楼梦》的那一伙，应归作花旦，一群小丫头。

中国戏曲是真正了不得的，它将日常生活的形态总结归纳为类型，一下子就抓住了实质。

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现在都喜欢说“文化”，“文化”这概念过于伟大了，其实只是日常生活的一点常识。很多情理都是从常识里生出来的，缺乏常识就情理不通了，也就是人民常说的“不象”。

电影《摇啊摇，摇到外婆桥》里，巩俐演的小金宝就“不象”。看起来，导演和演员，对上海舞女这行当，都缺乏一般性的了解。

“小金宝”的形态显然是从1949年以后，工农兵电影里，对“舞女”带有漫画式的描绘中演绎出来的。 她不停地扭动腰肢，飞扬眼风，浪声大笑。并且，有没有发现？我们的电影电视里，凡舞女，妓女，交际花，大都是这一路的作派，比如多年前的电影《日出》，里面的陈白露。

风情可不是这么风情法的。

曾经看过“百乐门”大舞厅头牌舞女的照片，你想不到她竟是那么贤良贞静的。脂粉很淡，家常的布旗袍。想想也是，已经到了这份上，就不必浓油重彩，隆重登场。尽可以收敛起来，已是大盗，不动干戈。

声色场，尤其是上海的声色场，其实是紧跟社会的习俗和潮流的。看史料上写，有一个时期，舞女、妓女的流行是女学生的装束，素色衣裙，齐耳短发，甚至还配上一副眼镜。在开放的上海，声色场的风气也能倒过来，影响社会的时尚。 可见，这一行里，并不是那样娼门气毕露的。她们这样从异性手里讨饭吃得，是要比常人更解风情。

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