喜剧创作者的难题：制造笑料还是表达自我？

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但说实话，对于大鹏的这第二部导演作品，我个人是满意的，为了表示支持，还特意去影院二刷了一遍。

八天长假期间，《缝纫机乐队》的单日票房一直被《羞羞的铁拳》《英伦对决》《追龙》三强死死压住，好在影片口碑不差，票房走势稳健上座率也高，假期过后更是超越《英伦对决》连续四天位居单日票房第三。

两周已过，《缝纫机乐队》当然难以在票房上有大的作为（ 预计将落在4亿关口 ），但我还是想借此唠叨下关于这部影片、关于大鹏，以及喜剧电影人的一些话题。

《煎饼侠》《夏洛特烦恼》同在2015年大火

今年国庆档的局面多少都会让人摸不清，但就像两年前谁也没想到《煎饼侠》会爆冷成为暑期档三驾马车之一、也更不会有人料到《夏洛特烦恼》能逐日逆袭并最终拿下国庆档冠军那样， 当下的中国电影市场真的是变幻莫测，又有谁敢打保票说一部片子一定大卖或注定平庸 ？

与先癫狂后感伤、并仍带着一定《屌丝男士》气息的《煎饼侠》想比，《缝纫机乐队》是平实沉稳，甚至说是严肃的，喜剧包袱也见于小处，并且没有那种能让人大笑的夸张喜剧段落。

大鹏调用起自己此前积累起的资源，最大限度地在第二部导演作品中圆自己曾经的音乐梦，固执单纯地一再重申热爱、奋斗、梦想（ 或许很多人会感到厌烦 ）， 以往富有“网感”和娱乐精神的大鹏，这次倒显得老道和庄重了 。

因为大鹏以网络段子而成名，所以他这次的转变（ 结果叫好不叫座 ）于我来讲有点小意外。

但如果你看过他的两本自传《在难搞的日子笑出声来》《先成为自己的英雄》（ 尽管书名很鸡汤，但一些内容还是很真诚的 ）后，就会清楚这背后的必然， 同时也带出了关于喜剧艺人身上较为常见的挣扎与矛盾面——制造笑料与表达自我的平衡难题 。

这种矛盾性其实在很多喜剧人身上能得到印证，比如香港的“冷面笑匠”许冠文，出身于电视节目，擅长用段子逗乐普罗大众。

他转向电影后的第一部导演作品《鬼马双星》（1974）便充分沿用了 电视娱乐的特点——以桥段与笑料的密集堆积取胜 。

《鬼马双星》，许冠杰+许冠文

在赢得了观众和市场后，许冠文的第二部导演作却突然 转向了社会探讨 ，拍出了一部类似于《飞越疯人院》的寓言性的《天才与白痴》（1975），风格转变较大，喜剧笑料骤减，加上许冠文自己也没能把控好，影片既想要喜剧又想要深度，结果观众拒绝买单。

《天才与白痴》以疯人院为背景

有了这次失败的经验后，许冠文的第三部导演作《半斤八两》（1976）便又回到了《鬼马双星》的轻快路子，并几乎把精力全部放在喜剧桥段的打磨上（ 比如经典的厨房大战 ）。

《半斤八两》妙趣横生的“厨房大战”

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