张培力：与时代巨轮共旋转

张培力在红砖美术馆同名个展现场，2024年

时隔不足百年，当人们站在红砖美术馆的张培力同名个展现场，隔着防护隔离网看着艺术家的新作《不断旋转》发出轰鸣，电动机带动的众多废旧煤气瓶空罐激烈旋转、碰撞，很难不令人联想到古罗马斗兽场中的场景。曾经承载着能源走入千家万户的容器仅剩下外壳，观众当然知道自己很安全，却又会不自觉地将自己代入进去。那些煤气罐在疯狂运转后会停歇一阵，零星几个被中央的电磁铁吸到高处，仿佛它们因为拥有什么特殊之处而被选中，随后却又再度被扔到群体中走入虚无的下一轮回与搅拌。

张培力，《拖拽模式》（2024），红砖美术馆展览现场，2024年

张培力，《两个同心圆的拖拽模式》（2024），红砖美术馆展览现场，2024年

这种拟人化的呈现方式也体现在《拖拽模式》上，空的氧气瓶在长达 24 米的轨道上来回拖拽，亦步亦趋的蹒跚样貌就如迟暮之人的挣扎。而《两个同心圆的拖拽模式》同样使用了悬吊牵引的旧氧气瓶，远看仿佛工地上正在作业的挖掘机充满昂扬的斗志，旋转摩擦出的回响带来有力节奏，却只是在原地做着重复的循环。尽管在以煤气瓶、氧气瓶为主角的作品中，人并不存在，但诸如《煤气瓶阵列》中“金玉其内、败絮其外”的群像在镜面的映照下宛如无数个体构成的整体，它们整齐地旋转、停下，让不同的面向示人，所引发的想象也不言而喻。