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总共片长五分钟的样片的剧情也是非常简单，超能侠的爸爸被坏人抓走了，超能侠打进坏人基地，发现字条，然后飞往月球去救爸爸，打完坏人救完爸爸，片子也就完了。
与宣弘社以往的充满男人味的大叔不同，这次打一开始，就是要找稚气未脱的小朋友来出演主角的。
这个阶段的企划中找来的小演员不过六七岁，基本上没有什么演技可言，片中是按照三原色，制作、使用了三套特殊的超能侠的强化服，三套强化服可以通过胸口的装置进行切换，胸口的装置还可以发出光线，红色是用来飞行、蓝色是战斗时装备，黄色…举地球和月球模型用的。
片中超能侠飞行的特写镜头基本上直接钢丝吊着小演员，而远景和躲避敌人射击的镜头，则是采用了模型以及动画两种方式混用表现（这个和熔岩大使还是比较像的）。啊，对了，在片尾还出现了骑着东芝灯泡的超能侠广告。
这版样片在BD收录时直接命名为不采用版，出现的元素也基本上没有沿用到后来的制作之中。
随后在1966年的六七月份，宣弘社又制作了第二版样片。
这一版样片是按照半小时标准的正式播放时长来制作的，故事中已经出现了基本完整的故事背景，像是光波能源研究所的存在，父母的特殊身份以及超能侠的敌人不再像是上一版样片中对付奇怪的恶人团体，而是面对各种光怪陆离的事件，还有强化服的颜色，更改为了黄色和红色为主色调，不再会变换颜色，不过能力设定也进行了一定的更改，不再是跟钢铁侠似的可以通过胸口的装置攻击，而是摆出奥特曼使用八分光轮一样的姿势发射光线。相对的诸如胶片倒放、画面合成以及森林、小屋被破坏的特摄场景也有相当大的进步。
比起半成品吊儿郎当的水平，这部样片可以说是以当时的电影水准在制作了。
进步归进步，钱包可禁不住了，这一集样片制作下来，花了整整900万。不仅花的钱多，后期合成制作的时间也非常耗时，且基本全程在摄影棚中拍摄，更是一笔不小的开销，所以像这集样片中百分之六十以上都是特摄场面的情况，在后来正式的正片里是根本看不到的。
不过这部样片确定了之后故事发展的方向，以及定下了主演的小演员。那就是当时初中一年级的三木清隆。
三木清隆在1966年加入剧团日本儿童（声优古川登志夫、本名阳子、渡边明乃，偶像齐藤飞鸟等诸多演艺圈人士都是此剧团出身），半年后出演了这部样片，过了一段时间，被通知自己被选上出演主角了。这令他本人也十分欣喜，其实三木在本剧正式开播之前根本没什么演艺经历，除了圆谷制作的《快兽布斯卡》之中出演过小朋友A的角色之外，就是在1967年富士台的电视剧《爱，再一次》中出演了个欺负主角弟弟的小恶霸，在名单里连名字都没有那种。
出演本作之后，三木一直在演艺圈打拼，国内观众比较熟悉的是他在1973年出演了《泰罗奥特曼》中的西田次郎，一开始ZAT队的队员之一，之后被调去宇宙空间站的那个。剧外实际上三木本人同时也出演了特摄时代剧《白狮子假面》的主角剑兵马。
说回本作的幕后阵容，已经不再像是宣弘社之前的小作坊式的自产自销，相反，宣弘社之前的导演基本上是没怎么参与本作，船床定男导演在本作企划以及正式进入拍摄期间，一直在隔壁P制作那里负责《熔岩大使》的指导，而田村正藏导演则在拍摄完正式版的样片之后就因为急性肝炎住院了，全剧只负责指导了一话的拍摄（不过倒是参与了很多剪辑工作），外山徹导演也不过是在后面忙不过来的情况下来帮了帮忙负责了3话的导演工作。而本作实质上的制作团队，基本是由前一年拍摄了国际放映的《忍者部队月光》的主创们来负责的。国际放映就是新东宝的延续，所以实际上这一波工作人员很多都是新东宝出身的。
导演阵的石川义宽，曾经参与过新东宝电影《亡灵怪猫屋》、《宪兵与幽灵》等电影的脚本、助理导演工作。加上同样是新东宝出身的山田健、福原博两位导演，他们总共负责了全剧17话的导演工作。
脚本阵的池田和雄，其实就是脚本家高久进的马甲，和日活出身的独立脚本家山崎忠昭主要负责前半部的脚本工作，而后半部则是由田村多津夫主笔，这几位脚本家也一样，前一年都是参与了《忍者部队月光》的制作。之前兢兢业业的伊上胜，在本作制作期间正主要负责东映棚的《假面忍者 赤影》以及《铁甲人》两部作品的执笔，本作仅仅负责了第二话《大彗星出现》的执笔。
