一次视觉的乡集

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《流坑》 ©️ 张新民

总的来看，摄影周延续了去年较小的规模，单独的展示空间——中国摄影家协会宁波艺术中心保证了当地及周边观众在完整浏览所有作品后实现当日往返。对于希望愉悦身心的爱好者和市民来说，这一安排非常妥帖。不过，那些想要借助此次摄影周的参展作品，更具体、深入地了解某些话题的观展者也许需要多留一些时间： 300多组作品之间相对紧凑的观看节奏，平均下来每组作品分到的不算长的展线，以及许多作品具备的调查研究背景，都在呼唤这部分观看者降低游走的速度，依循拍摄者铺设在作品里的逻辑，让自己浸没于个案之中。

《场景》，宁波国际摄影周展览现场

两类体验方式的背后，本届宁波国际摄影周本身似乎就成了一个占地面积不大但喧嚣的乡集。 那么，你是选择左顾右盼、“逛吃逛吃”，还是接受商贩的邀请，于摊前驻足，“了解一下”呢？

一千座乡村和一千座乡村

“一千”自然是虚数，以它引出一组对比：同一个词组，相异的重音，个中的区隔关联着本届宁波国际摄影周最主要的视觉特征和价值倾向。

粗略过一遍整个展场，会发现摄影周设置的12个单元复制了我们对于乡村的印象，即“乡村”似乎可以被一以概之，如同与之对应的“城市”的普遍概念一样。一直以来，关于乡村的图像就不少，摄影周选择的一组组乡村影像，不断地确认着现代乡村的景观和生活方式在视觉表征层面的相似性；这些相似性体现在单元内部的个案之间，也表现为不同单元的作品在拍摄对象（人物和事务）以及摄影语言一定程度的交集与重叠。

《百岁老人》 ©傅琨

《内部》，宁波国际摄影周展览现场

难道真的是千“村”一面？摄影周并没有回避这种与现实面相交叠的可能。 但在我看来，它虽然一方面承认、展示甚至不自觉地强化这种同质性——大量的摄影实践成果堆砌出一个宏伟的、作为集合名词存在的“乡村”的图景，另一方面则提示观看者这些图像中的乡村基于各自地理位置和行政归属而生成的独特性，一块块被自然或行政分割的地区对应着一项项具体的拍摄项目。

《中国乡村照相馆》 ©️王勇，宁波国际摄影周展览现场

因此，是基于调研和体验的个案，而非浮光掠影，收集明信片式地泛泛而拍，塑造了此次摄影周最重要的价值。

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