她被“杀死”两次，无人在意

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萍是凄惨的，脆弱的，毫无还手之力的； 而对于施暴者的镜头，只占了很小的篇幅，甚至一笔带过。

图源：《第二十条》

电影上映后，不少观众都直言：“观影时真的感觉很不适，这段戏有必要这么长吗？没有其他方式，展现出村霸的暴力的行为和加害者的罪大恶极吗？”

同样被质疑 “以伤害女性的情节为噱头” 的，还有电影《满江红》。

作为这部典型的“男人电影”中为数不多的女性角色，瑶琴心细如发，看似柔弱，实则坚韧，一身傲骨。

然而就是这样一个本身已经亮点十足的角色，也逃不开“怼脸拍”的凌辱桥段。

为让张大招认，士兵拉走瑶琴“强暴”以作威胁，而此时的张大喊出的话是： “杀了可以，别糟蹋她”。

女性被强暴是用来惩罚男人的，女性被强暴难过的是她们的配偶。

整部电影看下来，争议点不仅于此。 从出场开始，瑶琴不光承担了必要的剧情，还承担了不必要的风情。

形象是钗黛半斜，发髻凌乱 的； 被拷问是要被扯掉衣物、露出雪白肌肤的；即使最后刺杀奸臣时， 也没忘了让她露出光裸的肩膀。

电影中的女性角色们

“为受害者鸣不平” 和 “将女性再度放置在公众视角中进行猥亵” 间的微妙区别，足够让人不适，却又不够摆脱“你也太敏感了”的指责。

电影《灿烂的她》，女主被人贩子拐走历经磨难，被暴力胁迫拍了隐私照。

倒地时镜头对准了她惊恐的脸和眼神，此后每次镜头对准她被曝光的照片，画面重心也必然是她露出的大片肌肤。

《93国际列车大劫案》里，劫匪抢劫列车，第一步却是先强暴了一个打扮入时、妆容精致的年轻女性。

不论是从受害者身上掏出钞票扬到整个车厢，还是她被绑匪按趴在餐桌上痛哭流涕的镜头，无不让人感到困惑：

镜头想要对准的，到底什么，想要让观众代入的，又是怎样的视角？

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