主要观点总结
本文讲述了演员舒童的演艺生涯和个人经历。从早期的生活经历到进入演艺圈，再到短剧领域的崭露头角，成为备受瞩目的演员。文章详细描述了舒童的演艺经历、角色塑造、与合作伙伴的合作以及他对表演的看法和未来展望。
关键观点总结
正文
在那几年里，每天不断地刷群，在群里找工作，有遇到过好机会吗？
我觉得从学校出来以后，后面找的每个工作都挺好的，常规该有的待遇都有了。比如去一些商店门口排队买商品，一天四十；去晚会录制现场充当观众，一次一百块钱左右，还做过特约演员，价格更高些。
那段时间，你对自己会有相关目标或者规划吗？
没有，我到现在也没什么规划，但也不是一头雾水，我觉得这都是必经之路。不可能在你还是一张白纸的时候，给你一个很好的角色，很可能抓不住机会。
你的演艺生涯转折点发生在什么时候？
从学校培训阶段到自己对接，再到群演、群特，直到2016年冬天，我终于接到了第一部可以演主角，有名有姓的角色了。那是个僵尸题材的网剧，我演道长的女婿，叫林志学，是男二号。
终于演男二了
你从决定做演员，到现在为止，怎么判断自己适合做演员？
我倒没有觉得这个职业很适合我，只不过是少年时的选择。可选的行业太少了，在我能选择的行业里，我选了一个比较喜欢的。虽然我不能说它一定适合我，但我是觉得热爱的。
你享受演戏的过程？
不是所有的戏都很享受，有的戏很折磨。
拍短剧没有思考的时间
真正拍短剧是在什么时候？
我得看下朋友圈。是2019年的冬天，我的命运转折点永远都出现在冬天。那年冬天，我恰好看到字节发布的广告，说有些碎片化的短片拍摄，需要找演员，我就去面试信息流广告了。当时那个广告唯一吸引我的地方就是‘稳定’，每个月可以拍一定数量，有固定的收入。我去面试
‘霸总’演员，
还专程穿了一身西服，是我为数不多的西装。试镜后，就长期合作了。
在那段特殊的阶段，这是我重要的收入来源。平时拍戏的机会很少，能拍就拍，不能拍我就去拍信息流广告。
第一次拍信息流广告
信息流广告跟短剧的拍摄上，有什么区别？
一个是信息流广告跟正常片场的机器大小不一样，前者剧组人数会少一些，其他没什么区别。另外从演员到工作人员的效率，甚至灯光布景，都不一样，要求更高效。而演员表演也要更短平快，情绪直给，不需要表演的过程。
第一次拍信息流，和第一次拍短剧，是一种感觉吗？
第一次拍信息流的感觉，我已经忘了。但第一次拍短剧时，给我感觉有点‘压榨’，我每天在现场说了很多，可不知道自己在说什么，剧本很多逻辑Bug。我当时的角色对手钟熙把剧本看了三遍，跟我说‘你这块应该再生气点’、‘这块你应该对我好点’，我说好的好的。
钟熙
一直都比较有想法，你俩第一次搭戏，觉得她怎么样?
觉得她好会演。后来我决定要好好演了，你知道为什么吗？就是因为我去组里的时候，我把它当信息流广告在演，但我发现这个对手戏演员还真有点东西。她演得很好，让我很有压力，我当时觉得她怎么可以演得这么好，于是乎，我决定调整下自己，好好演。
听说你俩第一次合作时，还说以后就不演短剧了。
那次拍戏直接给我干蒙圈了，太可怕了。第一天是凌晨收工，我饰演一个正在审问手下的角色，大脑几乎宕机了，还在演，相当的疲惫。
你演的哭戏，观众们评价挺高，比如‘舒童一滴泪，天上一颗星’。
这块怎么说呢。我也不明白现在那么多观众喜欢看男演员哭，说什么眼泪是‘一个男人最好的医美’，我也不懂这个，但是我尊重。
在拍短剧期间，你还拍了正剧《深海1950》，是吗？
那段时间，短剧剧本同质化严重，剧本的选择空间已经非常有限了，到手的剧本跟之前演过的区别不大，我有点不知道怎么去应付这些角色了，但我不想每次都呈现一样的状态，所以我去拍了《深海1950》。
我的戏份比较少，但这个角色周期又很长。我之所以会去演，就是因为这部剧导演杨亚洲非常优秀，我在他身上学习到很多东西。其次是演员班底，我很喜欢。我一般会提前看下于和伟老师第二天要演的戏，然后到现场再观察他的处理方式会有什么不同。因此，那段时间虽然没有太多工作，但我觉得很幸福，会学到很多东西。比如说有些剧本上明确的信息点，但他就不那么演，演出来的效果会令人惊喜。
在这部戏的拍摄中，你学到了哪些知识，或者说，有哪些新的领悟？
给我最大的感受是内心节奏的“稳”，以及作为演员，你对自己所饰演的角色，只属于你自己的体会。稳到你连续十分钟不说台词，观众都不会出戏。
这是演员的内力。这种内力的修炼，需要演员平时做哪些努力？
就是你拿到一个剧本的时候，一定需要非常深度的思考，而不是看一两遍，看完个故事就完了。
可这在短剧中无法实现。
对。因为短剧不会给你思考的时间。拿到一个剧本后，可能第二天、第三天就要开机了。如果剧情足够流程，你看一两遍还可以过去，但多数剧本到手后，你需要自己去合理化，这就是那个矛盾点。你想演好，但你又无法合理化，所以在某些场次，演起来会非常难受，这就是我刚说的‘不是每场戏演起来都很满足’。
有些戏，如果你临时不知道如何合理化，但你现场要走戏了，就会很烦躁，剧场的制片又催你，你又想演好，但又知道剧本上不能这么演，就有种力不从心的感觉。
这是很多正剧演员拍短剧，普遍不太成功的原因吗？
不能说他们不成功，只能说还没经验。像我早期拍完一些短剧后，再回到正剧的节奏，我发现我不会演了。为什么？就是因为我演戏已经没有过程了，那段时间就很可怕。后来我就跟导演说，尽量不要加快，你可以把这段剪掉，但我不能没有过程，否则作为演员，我就完了。
一般会答应吗？
绝大多数都会答应，他们也理解。
好剧本：主角是个
「
活生生的人
」
为什么你的作品以女频为主？
我觉得拍男频的男演员都很了不起。我之前拍过一部男频，有些台词说不出口，说得我很想骂人，但我又不知道该骂谁，就有一种‘这台词到底是谁写的’这种感觉。其次是，男频的男主演戏没有空场。我不知道其他男频都这样，还是只有我接到的那部是这种情况，一天40多场戏，这个数字不管是在女频，还是常规影视剧中，都太抽象了。
