正文
伊莎贝尔·于佩尔获得金球奖
伊莎贝拉·于佩尔在《ELLE》中扮演了一位外表看似典型、背景却耐人寻味的巴黎职业女性。
由于父亲是臭名昭著的连环杀人狂、多年来一直被社会舆论揪住不放，成年后的女主不想和警察发生任何瓜葛，以至于家中闯进变态强奸犯、公司里流传着性骚扰视频，也固执地选择武装自己、自行调查。
电影没有刻意突出悬疑色彩，连我这样电影理解力为负的人在影片进行到3分之1处时也把强奸犯的真实身份猜了个八九不离十。
风韵犹存的中年独身女人勾引男邻居不成，却发现道貌岸然的他正是多次对她进行性骚扰、甚至在光天化日之下闯入家中侵犯了她的歹徒。
而在这一系列的刺激之下，女人也成了性心理变态者，企图和男人“重温”暴力胁迫下的性爱…
片中暴虐而激烈的情爱，对演员全身的每一块肌肉都提出了演技的要求。于佩尔打破了文艺片平缓抒情、四平八稳的刻板印象，表现出超越其年龄的张力。
年过六旬的于佩尔扮演前妻，扮演情妇，扮演被性侵者，扮演勾引男邻居的魅力女性，甚至和女合伙人同床共衾、大玩百合戏码——
每一种情爱都是不同的调调，似乎只要嗅觉足够敏锐、就能闻出于佩尔身上截然不同的荷尔蒙味道。
不过，无论是在餐桌上向朋友及前夫“报告”自己被侵犯，还是在店中选购防狼喷雾，甚至是在经历了废柴儿子喜当爹、“不安于室”的老妈中风去世、刽子手父亲老死狱中这一连串打击后，于佩尔的表情始终是淡淡的，内心或有跌宕，表面波澜不惊。
02
这类性格乖戾、带有一点厌世情绪的角色，正是于佩尔最擅长演绎的，我甚至能看见号称把演戏当做“疯狂宣泄”的于佩尔掂着手上的剧本，嘴角浮现出微笑。
她那略带杀气的锐利眼神总是直勾勾地盯着镜头，薄薄的唇抿成一条线——薄唇在传统小说里代表着阴险恶毒与坏运气，万幸于佩尔没有沦为雪姨式脸谱化的毒妇，每个角色都极尽纠结、复杂之能事，可悲可叹，令人扼腕。
比如让于佩尔首次在戛纳电影节封后的《Violette Nozière》，就堪称一部坏女人传记。
《Violette Nozière》
年轻的Violette在外是个风骚放荡的妖艳贱货，每次走进家门之前就躲进楼道口的小储藏室换上白色及膝袜、擦去口红，以便在父母面前扮演乖乖女的角色。
母亲如清教徒般严厉、顽固，父亲温和软弱，却在Violette才12、3岁时就猥亵了她，成了她的性启蒙者。
这个家庭表面上寒碜平淡得近乎乏味，实则一个冻坏的苹果，早已烂入骨髓。
泥污中开出的恶之花，拿着老男人给的钱和从父母那儿偷来的积蓄“包养”小白脸，又处心积虑地哄骗父母，让其服下毒药，使父亲当场毙命。
在法庭上与母亲对峙的Violette，一会儿跪在母亲脚边哀求其原谅，一会儿又挑衅地说“你就是在嫉妒我”。
卸下玩世不恭的伪装，少女杀人犯仿佛从理智的边缘跌落，迎来一场歇斯底里的爆发。
即便在这样的时刻，于佩尔的眼神仍是空洞的；更确切地说，是将仇恨、妖媚和疯狂一股脑丢进一口名为“空洞”的锅里，煮出一股莫可名状的寒气。
再回想片中女孩勾引有钱男人时故作娇憨的小动作——骚一骚鼻翼，歪着头讲些傻话——更令人悚然心惊。
一个演员年仅25岁便展现出这样全面和老辣的表演功力，难怪她此后的演艺事业能如此顺风顺水，作品保质保量。
03
法国电影界早年以“新浪潮”运动影响了万千后辈，近些年却游离在“主流市场”的边缘。
相较于美国电影简单粗暴的大悲大喜或英雄主义，法国电影身负几千年历史和文化的重荷踽踽前行，不遗余力地把生活的疮疤揭开给你看。
于佩尔这样善于刻画复杂人物形象的演员正是法国导演们求而不得的至宝。
伊莎贝尔·于佩尔主演的电影《钢琴教师》
与她合作过四部电影的奥地利导演迈克尔·哈内克曾说，于佩尔是欧洲乃至全世界最好的女演员，能将角色的敏感多情和残酷冷血表现得淋漓尽致。
由哈内克导演、于佩尔主演的争议性名作《钢琴教师》在2001年戛纳电影节上获得评委会大奖并包揽最佳男、女演员奖，而为了等于佩尔来出演女主角，哈内克硬是将该片剧本雪藏了10年。
这部让于佩尔二度荣获戛纳电影节最佳女演员奖的电影，塑造了一个人到中年仍被母亲约束管教、不得不许身音乐的“老处女”，在男学生的连番挑逗下凡心大动，一场虐恋最终以女教师在音乐厅将一把餐刀插进自己心脏作为结束。
于佩尔在音乐厅自尽
爱情戏要演得自然流畅并不简单，尤其在《钢琴教师》中，女教师心头的干柴被妖孽小鲜肉点燃，从被动一方陡然变成低三下四的求欢者。
