电影| 三十年“主旋律”的历史临界及其未来

如前文所述，当前对于“主旋律”的一大认知误区就在于将“主旋律”和“献礼片”混为一谈。诚然，1959 年为迎接新中国建立 10 周年推出的“献礼片”所开启的这种专门为建国、建党等重大节庆活动而定向定制的影视生产、传播模式，一直延续至今。但众所周知，“主旋律” 电影是作为正面应对 20 世纪 90 年代前后“苏东剧变”和改革开放以来复杂的国内外环境所带来的巨大时代冲击、挑战的一系列文化政策的重要组成部分而登上历史舞台的。因此，其自然比之前的“献礼片”有着更大的概念和范畴。“献礼片”所存在的年代，不管是“十七年”时期，还是文革时期，即便是改革开放初期，国家和社会还是完整的一体，并不需要专门论证自身的合法性。 在这个意义上，“主旋律”电影的出现也是从冷战到后冷战的全球文化转型的一个缩影。

也正是由于那个特殊历史阶段的时代挑战，1987 年完成了两部重大革命历史题材的“主旋律” 电影——《巍巍昆仑》《彭大将军》。我们今天所熟悉的“主旋律”也从那时起正式拉开了帷幕。1989 年，在纪念建国 40 周年时，推出了《开国大典》《百色起义》。而到了 1991 年纪念建党 70 周年之际，《辽沈战役》《淮海战役》拍摄完成，更是掀起了“主旋律” 电影的第一个高潮，甚至有人称这一年为“重大革命历史题材年”。那个阶段也是“主旋律” 电影的第一个发展阶段，在其既有的 30 年发展历程中，我国的“主旋律”影视剧也呈现出了清晰的阶段性特征，并在不断地层积、演进中向前发展。这也深刻说明，“主旋律”绝不是一成不变的本质化概念， 而在既往的所有研究中都在相当程度上忽视了对其内在演化逻辑的分析和梳理。

第一阶段的“主旋律” 电影，虽然保持着对历史相对官方、正统的表述，但由于当时中国电影市场化、产业化改革还处在初始阶段，新旧两种体制尚未完成转换，好莱坞等外国电影也没有大量涌入，因此，那个阶段的“主旋律”电影反而都在相对封闭的市场环境中有着非常不错的票房表现。 《孔繁森》（1996）、《鸦片战争》（1997）、《周恩来外交风云》（1998）等影片的票房成绩都名列前茅，《鸦片战争》（1997）更是以 7200 万成为当年全国票房亚军，仅次于《侏罗纪公园 2》的 7210 万。当时的“主旋律” 电影基本上完全由国家出资制作，在发行、放映等环节也大都有体制性的保障。例如，《大决战》在拍摄过程中不仅调动了解放军部队作为群众演员，还在拍摄资金不足时得到了直接来自于军费的支援。这在今天已经完全无法想象，但今天最大的问题正在于，当下对于“主旋律”的很多错误认知依然还停留在那个阶段。

第二阶段则是在世纪之交，既包括一系列“长征”题材影片，也包括《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》等一批兼具艺术性、商业性特征的影片。 在 1997 年冯小刚的《甲方乙方》以贺岁片的样貌奏响内地电影市场的类型化探索序曲之后，“主旋律” 电影也开始逐渐向市场化、产业化靠拢。例如，一系列“长征”题材影片就充分吸收了上世纪 90 年代末期的《戏说乾隆》《宰相刘罗锅》等热播电视剧的成熟商业类型，开始将长征题材的“主旋律”进行了《三国演义》式的“戏说”，颇具神机妙算诸葛亮式的毛泽东形象也暗合了上世纪 90 年代末“走下神坛”系列畅销书所依托的社会文化心理。在这一阶段， 过去“主旋律”浓重的官方投资色彩、正统的历史讲述开始逐渐淡化，“主旋律” 电影在生产、传播等诸多领域都在初步尝试、摸索市场化、产业化的运作路径。