正文
然而麦卡锡的指控策略，却让很多具有良知的人十分不齿。既然他的手里没有确凿证据，于是他的套路就往往是先假定某人有罪，再千方百计地给人寻找罪名。
而与他一同出演反共急先锋角色的HUAC，用的招数则更狠，他们先用各种方式败坏被指控者的名声，夺走被指控者的生计，然后再在被指控者走投无路之时与其谈条件，要求他们出卖可疑的亲友，来换回自己的营生。
HUAC与麦卡锡对疑似亲共分子的莫须有迫害，践踏了最基本的人权与自由。但麦卡锡的这类不择手段又不过脑子的策略，往往也是杀敌一万，自损八千。漠视司法程序，逮谁咬谁的他，即便在恐苏恐共的选民中，支持率也在下跌。爱德华·默罗在电视上对麦卡锡的攻击，是压垮后者的最后一根稻草。
爱德华·默罗所利用的，是电视这门新兴媒介的力量。为揭露麦卡锡的丑恶嘴脸，默罗与他的新闻节目团队，将所有现存的麦卡锡影像混剪到了一起。在这段经过了整合的影像中，麦卡锡因思路阻塞而引起的结巴，因暴怒而扭曲的面部神经，以及他可笑的化妆与发际线，都让他像是一个活生生的跳梁小丑。
这期节目播出后，麦卡锡的民众支持率继续下跌，气急败坏的他拿默罗的左派背景做靶子，口不择言地指控默罗与「苏联间谍组织」相互勾结，但此时的默罗已经占了上风。
本来就靠口才吃饭的他，流利地回应了麦卡锡的指控，并利用麦卡锡对新闻自由的威胁，进一步将民意拉向自己这边。自由这东西，本来就只有在遭到损害的时候，才会被人们格外的珍惜。
在与默罗的电视对战中，麦卡锡完败下来。一个多月之后美国陆军对峙麦卡锡的听证会，则彻底的盖棺定论了麦卡锡的政治生涯。在ABC（美国广播公司）电视台的全美直播画面中，军方律师约瑟夫·韦尔奇对麦卡锡说出了那句振聋发聩的话：「参议员先生，你还有没有良知？难道你到最后连一点起码的体面都不要了吗？」
作为电影，《晚安，好运》在形式与风格方面都不算出挑，然而身为导演的克鲁尼却做出了两个明智的选择：把电影拍成黑白片，和为电影取了个好名字。采用黑白影像的好处在于，克鲁尼不必再找演员出演麦卡锡，而是可以直接把他的资料影像无缝接入到电影中。
