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真诚地敞开自我,是让读者坦然进入作品的最好邀请

豆瓣读书  · 公众号  · 读书  · 2025-02-25 08:00

正文

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宋明蔚: 轮到我来谈《可能的世界》。我觉得它从目录、从里面的地点就能看出来是一本非常深度的全球文化的旅行(文学)。有很宏观的概述,也有很细微的具体到实际的实践观察,给我的感觉它的层次感特别丰富,会感觉到各种颗粒度。说到这个我必须要说杨潇老师的文字风格很独树一帜。在《重走》 (编注:杨潇的另一部作品) 里已经验证过一次,在这本书里进一步验证了,就是他自己说的,有一点时事、有一点历史、有一点地理、有一点人物,有一点知识讨论,最后再用自己的游历把所有素材都串起来。但我想补充的是,这些元素并不是简单拼装在一起。至少在我看来,是杨潇老师充分消化各个类别的素材之后,再把这些类别的素材给有机地结合在一起,我觉得这个特别了不起。而且我特别喜欢里面时不时(出现)的杨潇老师特有的幽默感。


再有就是关于这本书本身的一个特色,我相信也是杨潇老师一直以来作为知识分子的一种责任感,一种追寻。他会经常发问,明知道这些问题可能一时半会儿还不会有那么明确的,或者当下不会有很确切的答案,但是会一直追寻,一直探索,我觉得这是知识分子的一种责任感和义务,我在这本书里面就看到了这种责任感和义务。


种种这一切给我一种很强烈的感觉,这个感觉在非虚构作品里非常重要: 安全感 ,这种安全感会让我放心地,非常坦然地进入到文本里。我会觉得这个作者不会为了卖书而虚张声势,或者在字词里矫揉造作。他也不会为了迎合某个当下热门话题去改变自己最真实的想法,而是会把自己或许在某些人看来的一些短板或弱势暴露出来,宁可这样,也要把自己很真诚地交待给读者。所以我会很放心,我觉得这个是没有掩饰的,是最真诚也最真实的,而真实对非虚构作品来说又是非常重要的。


作者: 杨潇
出版社: 上海文艺出版社
出品方: 单读 / 铸刻文化
出版年: 2024-5


李乌鸦: 这两本书看起来都很厚,你们搜集到的资料肯定百倍于这个我估计都不止。有没有一些整理存放资料的工具或者是妙招可以分享?


杨潇: 简单说就是建不同文件夹。在电脑上根目录子目录次级子目录再次级子目录……子子孙孙无穷匮。这是一个最基本的分类。从技术上说所有材料可以大差不差分成两类:时间和主题。比如写《重走》,它从时间上就是从长沙到昆明的时间往前推进的行走顺序。主题顺序就是说,一群人1937年到1938年在中国的西南腹地旅行,那中间其实有很多可以探讨的话题,比如说他们用都市眼光重新发现西南山水,当时学生中间的“左”和“右”的争论……这些东西就是主题化的东西,这个也可以有一个主题的分类。这两个时间线和主题线其实是交织的过程。有时候文件夹会重叠。


当我开始写的时候,我的习惯是跟一个美国非常好的非虚构作家学的,他是何伟的老师约翰·麦克菲。他有篇文章叫《结构》 (编注:中文版收录于《写作这门手艺》中) ,是2013年最早在《纽约客》发的,我当时读了英文版,觉得特别心有戚戚。他用非常笨的办法就是用纸片的方式。现在我们有电脑当然不需要纸片了,我们就需要文件夹。我自己写作方式很像他,就是 一次只解决一个问题 。当我在长沙的时候我就只看着长沙,当我到了益阳我就只看着益阳。看起来非常机械,但其实我觉得某种程度上节省了能量。聚焦在这个地方的时候,通过机械反而获得某种自由。


作者: [美] 约翰·麦克菲
出版社: 湖南文艺出版社
出品方: 浦睿文化
副标题: 普林斯顿大学写作课
原作名: Draft No.4: On the Writing Process
译者: 李雪顺
出版年: 2018-9


李乌鸦: 小明老师呢?你的书我读的时候会感觉是以人物为出发点去讲,那整理素材的时候是不是以人物为主?


宋明蔚: 对,我也是各种的文件夹和笔记本,有人物时间线的,有地点的,有山峰的……我说另外一个维度的,好玩一点。因为你刚刚说有什么小妙招,但是我想说的恰恰相反,它既是一个小妙招,也可能是个小笨招。说到这个必须说我以前的工作习惯,你知道很大型的特稿写作平台,可能记者多的话,就会固定有一个速记公司把你访谈的内容文稿给誊写下来。我以前也有的,但是我离职之后就只能用一些免费的类似的软件。我采访《比山更高》的时候,里面有太多小众术语,还有很多四川人,普通话不标准,导致软件扒得不精准。我没办法,就只能自己一个人回归到最原始的方式,听一句写一句,听一句写一句,非常痛苦,非常枯燥。我用了半年时间来处理这些采访资料。


我想说的小笨招就在这儿了,在一句句誊写的过程中,我也在不断反思。这次我作为旁观者回听当年的采访对话,我更冷静了。我会发现我当时采访过程中说了很多愚蠢的话,还有很多问题我没有及时追问,其实某个话题里明明有很好的一个信息点,当时我要追问的话,可能又促成了新的信息量不断涌进来……这些都是我在这个笨办法过程中慢慢发现的——原来我错过了很多东西。这也让我自己不断反思,好的工具虽然可能看起来时间上让我提高了效率,但未必让我在工作效果上真的就达到了翻倍的效果。


杨潇: 我特别同意,我自己习惯是我从来都是自己整理录音。“小笨招”换一个我自己的表述就是“笨拙的信念感”。我觉得不管是软件还是其他这些,你那些语气和场景,包括停顿空白,那些都是整理不出来的。


我会在我的录音里面不断添加我的notes,会写下听到那句话我的感想,比如我为什么没有追问,或者我回头找个机会再追问,或者我听到他的故事后让我想起另外哪个故事,甚至我说我以后就要用这句话,怎么用……我都会放在这个notes里。所以我的录音整理文件不只是一个录音整理文件,它还是一个充满了批注的又多了一重文本的东西。


宋明蔚: 我也是手工整理的时候做很多批注。很多批注的话或者那种思路、文思,我最后有不少就直接应用到最终文本里了。这种要是临时想的话,反而没有那种巧劲儿和妙劲儿。


杨潇: 我觉得可能也是写作或者采访了这么多年了,就是有一种小小的信念感,就是说慢一点,笨一点,但没关系,总会到终点的。







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