《电影手册》X 洪常秀：从今往后，我选择相信……

电影手册：为什么人物和地点是如此重要呢？

洪常秀：有那么一刻，某个演员或者某个地点能让我想起一些事情。我去见一位演员，直到有那么一瞬间他让我想到某一个人或者我经历中的一段，然后我就问他是否想和我合作。对于地点也是一样，当我来到这家小出版社，我就感觉我能在其中拍出些东西。这是不可名状的一种感觉，一种情愫，一种印象吧。我需要具体的事物来写作与拍摄。没有了这些具体的要素，就像在空洞与黑暗里游走。当我在选素材的时候，当我在写场景的时候，我也在检验这些素材中现实的力量，检验现实能给我的灵感，但是这些都是直觉的东西。

电影手册：在电影《你自己与你所有的》中，谎言和对于身边的人的信任构成影片的中心，在本部片中也是一样，掩饰的现实缓缓浮出水面。

洪常秀：两部电影还是不同的，在《你自己与你所有的》中，有这么一个概念，就是如果你问一个关于某人的问题，并得到了问题的答案，是不是就证明更有底气去爱这个人呢？我认为你问的关于这个人的问题本身毫无价值。当我们沉浸处于一段关系之中，我们经常被类似这样的问题所困扰，为了见证爱情我们不停地 质疑 这些问题本身，这是非常荒唐的，因为这些问题常会将我们引导到与我们自身情感毫无瓜葛的地方去。人们总是有意无意这样做，甚至问题变成了一种钳制着人的某种“必需”，好像有了问题才可以确定自己是在恋爱的程序之中。

电影手册：而对于电影《之后》，“相信”这一概念几乎成了电影的主题。

洪常秀：这大概是源于我与金敏喜的关系。 之前我太过于武装我自己，十分善于击破那些看似确定无疑的宣言和判断——我在这些宣言之中寻找薄弱的环节，在信仰的机制上寻找瑕疵，总是重申“不，你说的不对”，这点我非常在行。之所以这样，是因为我的内心过于空洞，无法确信任何事情。 就算我在论证之中发现了事情的真相，我都对结局难以置信。

这是两个事情，外表上过去了，但是我的内心还是铁石心肠。我从来没有内心的满足。而与金敏喜，我觉得整个内心都充盈了。现如今我觉得可以表出一个态度，给出一个答案，去验证一些真相。我并不是要人们都相信我说的话，这只是我想要充分的自我表达的方式： 我想说我相信一些事物，相信有一种可以更好地生活的方式，这并不是说这就是放之宇宙皆准的真理。 在以前我是不可能这样的，总是在否认，否认，否认。我觉得我现在更为普通，更正常了。

电影手册：在餐馆里的那场戏，他们有一场漫长的关于信仰和存在的意义的讨论，这场戏似乎还被一种神圣和宗教的存在加持着。

洪常秀：这正是我想要做的，是我要对神所说的。这是我找到的唯一的自我解放并使我解脱于恐惧的方法。一些人有别的解放方式，但那不是我，这次是唯一的方法。多年以来我尝试了冥想的方法，还有哲学。当你试图用哲学的系统来寻找绝对的真理，当你试图从冥想中寻找幸福，“自我”总是紧随其后：“我”很会冥想，“我”要在这个哲学系统里找到伦理的真理，“我”， “我”，“我”……但我的恐惧仍然没有改变，什么都没有改变。这跟宗教并没有关系，我用了“神”这个词，但这只是指一种对内心最佳状态的探寻。我在寻找自己的道路，寻找在此生去相信的方式，如果我有意识地去做一些事，这便是行不通的。

现在，我相信一切都进展得不错。我们可以去做好一些事，将它们变得更好。就算是面对“死亡”这一概念，我自己的死亡，我现在也能面对。从我出生那一天起发生了许多重要的事情，但这些事情的结局并不在我的掌控，并不属我的意愿。如果你够诚实，你就必须承认这一唯一的真理——事情就是这样发生的。所以我只能继续我的道路。