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是理由，献祭给银幕外的观众愉悦亦是。
祭品没有任何一刻任何地方能够逃开桧子手，因为就连人类原该最安全的隐私处：自己的肉体，都会被异形入侵寄生，又有什么地方是安全的呢？
《异形1》这套操作有限空间的方法论，放至今日依旧不过时，异形自始至终不能透露的神秘性，也在众人认同中延续了整整四集。
但是，当1986年《异形2》（Aliens）推出，雷德利斯科特的方法论却被推翻了。
本片的创作团队改为詹姆斯卡梅隆与他的班底，他们毫不掩饰自己无意继承第一集的衣钵。
电影一开头，女主角蕾普莉就从冷冻舱被人救出，她的脸孔与地球的画面溶；下一幕，她在医院醒来，被前来关切的公司职员提醒，她已经睡了57年。《异形1》刻意封闭的客观时空，立刻被续集给打破。
如果第一集是建立于异物入侵人类空间的被侵略，第二集便是人类入侵异物空间的主动征服，神秘性不见了，异形不过是在巢穴准备妥当迎敌的穴居生物，能够靠情报多寡与勇气给克服，蕾普莉当着异形皇后（Alien Queen）面前将卵群烧毁，他们甚至是站在平等的立场，是作为两个母亲的彼此对峙。当皇后舍弃巢穴登上陆战队的飞船，立刻被人类与人造人正面击溃，因为它并不在自己的场域，而人类在自己的场域所向无敌。
整部电影成了一首非属空间而属人物的“英雌”挽歌，两个“英雌”都是。
1992年的《异形3》（Alien³）再一次不领票房与口碑皆佳《异形2》的情。这次，剧情断得更过分，蕾普莉上集拼死救回的无辜女孩与战友，这集连露脸都没有就立刻宣布意外死亡，彷佛上集做了白工。
大卫·芬奇导演的剧组回归了密室剧，将绝大多数的情节安置在没有热兵器的狭隘地道与熔炉。问题是，密室的方法论还算有趣，异形的感觉却彻底走味，吉格尔回归美术班底设计的狗型异形（Runner）在剧中的必要性远比人类角色的勾心斗角还低，甚至把杀人怪物换成僵尸、狼人与吸血鬼，剧情也说得通。
整部电影像是某种套用异形名号来骗投资的独立故事，就像《哥斯拉》（Godzilla）是套着哥吉拉皮的园子恐龙。
这部电影的拍摄过程多灾多难，剧本换了又换，最后甚至没有杀青，大卫·芬奇自己甚至直接公开表示，自己与这部电影终生没有瓜葛。
就此看来蕾普莉在本片结尾选择自杀，倒是跟剧组的心境相当契合。
至于1997年的《异形4》（Alien: Resurrection）…...我不太想谈它，导演让-皮埃尔·热内是我相当喜爱的电影人，他对剧组的主导性更强、想象力也远比所谓的法式幽默更高，但是《异形4》实在是一坨浆糊。
蕾普莉在本片被公司的复制人技术重生，上一集的主题却没得一起还原，《异形3》中，蕾普莉意外怀了异形的种，颇有异形女王＂你杀死我的孩子，我就要你生还给我＂轮回复仇的意味，然而待胎生异形一出便弒母，这种火花也未得到任何发挥，故事只能靠更多只更大只的异形接连出现来撑起──走到这个地步，这部电影便真的成了名符其实的B级电影了。
倒是原该只是系列配角的人造人，在这集的地位突然大增，开展＂我该是什么？＂的自问，为《普罗米修斯》开了一道先声……
《异形》系列的故事一直延续，风格却是不停覆盖，一层一层盖到观众都不耐烦，
就像异形的繁衍靠的永远不是生育，而是寄生在上一个宿体的肉身中以夺胎出自己的新貌，背后的推力则是二十世纪福克斯的企划组无止尽的压榨剩余价值，
《异
形大
战铁血战士》两集。直到雷德利·斯科特的回归。
早在《异形1》上映时，雷德利斯科特便透露他很有兴趣在拍一部续集，而且将以文化冲突为核心，无奈与二十世纪福克斯的意见相左，只能离去。2002年，斯科特兴起了重新主导这个系列的念头
（据闻是他看完《异形3》觉得拍得太烂…...）
，筹备了整整十年，终于得到所有的资源，推出了《普罗米修斯》。
观众想必看得出，《普罗米修斯》是一部通过号称《异形1》的前传，将整个系列的诠释打掉重来的新章。多年来争论不休的桥段：第一集第一个被异形寄生的航天员（Space Jockey）是谁？这集正式定为工程师族（Engineer），是他们创造了人类。故事第一次有了当代观众熟知的年代，即2093年，普罗米修斯飞船自地球开往LV-223星（一二集的星球则是LV-426）打算与工程师族对话，得知人类被创造出来的真相，不料灾难再起。
