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是理由,献祭给银幕外的观众愉悦亦是。
祭品没有任何一刻任何地方能够逃开桧子手,因为就连人类原该最安全的隐私处:自己的肉体,都会被异形入侵寄生,又有什么地方是安全的呢?
《异形1》这套操作有限空间的方法论,放至今日依旧不过时,异形自始至终不能透露的神秘性,也在众人认同中延续了整整四集。
但是,当1986年《异形2》(Aliens)推出,雷德利斯科特的方法论却被推翻了。
本片的创作团队改为詹姆斯卡梅隆与他的班底,他们毫不掩饰自己无意继承第一集的衣钵。
电影一开头,女主角蕾普莉就从冷冻舱被人救出,她的脸孔与地球的画面溶;下一幕,她在医院醒来,被前来关切的公司职员提醒,她已经睡了57年。《异形1》刻意封闭的客观时空,立刻被续集给打破。
如果第一集是建立于异物入侵人类空间的被侵略,第二集便是人类入侵异物空间的主动征服,神秘性不见了,异形不过是在巢穴准备妥当迎敌的穴居生物,能够靠情报多寡与勇气给克服,蕾普莉当着异形皇后(Alien Queen)面前将卵群烧毁,他们甚至是站在平等的立场,是作为两个母亲的彼此对峙。当皇后舍弃巢穴登上陆战队的飞船,立刻被人类与人造人正面击溃,因为它并不在自己的场域,而人类在自己的场域所向无敌。
整部电影成了一首非属空间而属人物的“英雌”挽歌,两个“英雌”都是。
1992年的《异形3》(Alien³)再一次不领票房与口碑皆佳《异形2》的情。这次,剧情断得更过分,蕾普莉上集拼死救回的无辜女孩与战友,这集连露脸都没有就立刻宣布意外死亡,彷佛上集做了白工。
大卫·芬奇导演的剧组回归了密室剧,将绝大多数的情节安置在没有热兵器的狭隘地道与熔炉。问题是,密室的方法论还算有趣,异形的感觉却彻底走味,吉格尔回归美术班底设计的狗型异形(Runner)在剧中的必要性远比人类角色的勾心斗角还低,甚至把杀人怪物换成僵尸、狼人与吸血鬼,剧情也说得通。
整部电影像是某种套用异形名号来骗投资的独立故事,就像《哥斯拉》(Godzilla)是套着哥吉拉皮的园子恐龙。
这部电影的拍摄过程多灾多难,剧本换了又换,最后甚至没有杀青,大卫·芬奇自己甚至直接公开表示,自己与这部电影终生没有瓜葛。
就此看来蕾普莉在本片结尾选择自杀,倒是跟剧组的心境相当契合。
至于1997年的《异形4》(Alien: Resurrection)…...我不太想谈它,导演让-皮埃尔·热内是我相当喜爱的电影人,他对剧组的主导性更强、想象力也远比所谓的法式幽默更高,但是《异形4》实在是一坨浆糊。
蕾普莉在本片被公司的复制人技术重生,上一集的主题却没得一起还原,《异形3》中,蕾普莉意外怀了异形的种,颇有异形女王"你杀死我的孩子,我就要你生还给我"轮回复仇的意味,然而待胎生异形一出便弒母,这种火花也未得到任何发挥,故事只能靠更多只更大只的异形接连出现来撑起──走到这个地步,这部电影便真的成了名符其实的B级电影了。
倒是原该只是系列配角的人造人,在这集的地位突然大增,开展"我该是什么?"的自问,为《普罗米修斯》开了一道先声……
《异形》系列的故事一直延续,风格却是不停覆盖,一层一层盖到观众都不耐烦,
就像异形的繁衍靠的永远不是生育,而是寄生在上一个宿体的肉身中以夺胎出自己的新貌,背后的推力则是二十世纪福克斯的企划组无止尽的压榨剩余价值,
《异
形大
战铁血战士》两集。直到雷德利·斯科特的回归。
早在《异形1》上映时,雷德利斯科特便透露他很有兴趣在拍一部续集,而且将以文化冲突为核心,无奈与二十世纪福克斯的意见相左,只能离去。2002年,斯科特兴起了重新主导这个系列的念头
(据闻是他看完《异形3》觉得拍得太烂…...)
,筹备了整整十年,终于得到所有的资源,推出了《普罗米修斯》。
观众想必看得出,《普罗米修斯》是一部通过号称《异形1》的前传,将整个系列的诠释打掉重来的新章。多年来争论不休的桥段:第一集第一个被异形寄生的航天员(Space Jockey)是谁?这集正式定为工程师族(Engineer),是他们创造了人类。故事第一次有了当代观众熟知的年代,即2093年,普罗米修斯飞船自地球开往LV-223星(一二集的星球则是LV-426)打算与工程师族对话,得知人类被创造出来的真相,不料灾难再起。