正文
纯建筑意义上的废墟，我这里面可能有两个方向，一种是不可使用的建筑，一种是可以使用的建筑，这两种也挺被动的。如果是可以使用的话怎么可能是废墟呢？为什么称它为废墟？所以我用了所谓从废墟中抽离一种建筑的方法，去建造所谓的建筑。
▲“建造废墟”展览
比如说这是一些废墟，我研究它，总结一些方法，然后用这个方法建了一个可以使用的建筑，但其实它理念上是废墟。
还有个章节叫“建筑牺牲”，就是类似于这样一个故事，我们小时候都看到很多动画片，比如《干将莫邪》，还有老是说一个大的工程，建桥、建大楼、建大房子，每次总是需要死一两个人它才可能会建成，总是这样一种传说和谣言一起存在。
所以这也是其中一个章节，关于建筑牺牲的。
单读：我猜大部分观众可能就会止步在入口的地方，不往里走了。但你其实期待他们能跨过这里？
嘉宾：对，他可以跨过，他可以创造他的路径，就跟迷宫一样。很多人其实都可以随便穿过去，可以按照我原先设定的一条路，也可以他们自己去创造自己的路径。
这虽然是我布置的，但我每次走的时候总是会磕磕绊绊的，总是也在选哪一条会走得更好，什么姿势会走得更好，越过去而不被刮到。路径，是我最近一两年的作品中经常会涉及到的主题。
▲“建造废墟”展览
单读：你的“废墟”中还有一个跟微信有关的项目？
嘉宾：对，我弄了一个公众号叫“东吾洋”，里面有一篇文章是完全空白的。我花了几千块钱，请人把它刷到 10 万 + ，阅读 10 万 + ，点赞 1 万多。这个作品名字就叫
《 10 万+ 》
（点击跳转到这篇 10 万 + 的文章）。最后呈现在展览里是一个电子纸屏幕。
单读：这个作品跟“废墟”有什么关系呢？
嘉宾：这个项目关于网络时代的废墟，它的一种面貌。比如说那些已经成为僵尸式存在的那些网站，那其实也是废墟，比如说很多游戏空间，好多人可能在里面建第二人生、建房子，耕地、交朋友，但突然间他可能再也没有去上那个网站了，因为各种原因，死亡、搬家或者是厌恶这个游戏了，可能这样就留下好多这种电子垃圾或者电子废墟一样的空间在网络空间里面。所以虚拟和现实的这种废墟，是类似于玩笑或者是一种讽刺性的一个小存在。
单读：为什么你会对“废墟”这个概念这么着迷？
嘉宾：一开始我特别有热情，那是 2006 年。后来一直是因为可能遇到各种问题，我建筑上面的背景特别缺失，但是当时又想做成一个建筑方案，所以这里面冲突特别大，一直在这里面纠缠，后来慢慢我就找到了政治这个面向。其实我有很多方案、想法都是源于很多年之前的，到了合适机会才做出来，是因为你心里有一个东西，总想把它做出来。不然它会像鬼一样地纠缠你。今天正好有一个机会，想把它了结了，把它做出来，这样我以后就可以把它抛弃掉。这可能是一种责任或者负担，一种诅咒，也不是纯粹出于那么美好的热情和激情，而是各种矛盾导致一种结果。
▲“建造废墟”展览
单读：你去重建废墟，这背后的心理动因究竟是什么？
嘉宾：我觉得会特别有趣，因为废墟是不可能被建造的，这是一个很大的悖论，有一种诗意在里面。我觉得这种悖论特别美。但我不是想重建一个废墟，我知道废墟其实是不可建的。每个废墟它原先可能是某种建筑，然后现在变成这个样子，就像人从年轻到衰老、到后面死亡或者是缺胳膊少腿，你最终消失的那段时间，可能是废墟的一个中间过程。但是我想做的是，废墟本身就是一个起点，它没有任何其他的起点，它现在就是废墟，就是起点，那废墟的废墟是什么样子？就变成另外一种，俄罗斯套环，一种文字游戏。但是这个让我很激动，它是没有其他起点的一种建筑，它本身是开端也是终结。
“贫穷新媒体艺术家”
单读：你的家乡是怎么样的？
嘉宾：我是福建东边霞浦的人，一个岛屿，也是海岸线最长的一个地方，古代就老是跟倭寇打。我祖上就是迁过来打倭寇的明朝兵。我爸跟我说我的曾曾祖母是当时的海盗头子。
单读：你小时候想过成为艺术家吗？
嘉宾：没有。但我小时候挺早就画画，报艺术也是因为我妈说我比较合适，我妈在我很小的时候就开始送我去学国画、学素描。学油画是我进大学以后分配的，画得不好就可能去学国画，画得好了，基础好点就分到油画。我们是一个中文系院校，不是一个美院。在厦门大学，艺术系是个特别鸡肋的存在，不是培养艺术家的地方。
