正文
这回答，太仙了。
可小铃终究是个普通女子。
长大以后，她和万千普通女子一样，嫁给自己并不熟悉的男人，来到另一个陌生的家。
重复亚洲女性过去的相似人生。
挑水、买菜、成为煮饭婆。
这些平常的情节，被《在这世界的角落》拍得喜感诗意、栩栩如生。
这是动画之于真人电影的一大优势，也是这部动画的最大的气质。
它深味
含蓄之美
。
此后的故事背景，设定在1944-1945年
（战败前的日本）
。
在如此特殊的背景下，影片丝毫没有表现“军国主义”的激昂，也不以过度的场面、气氛来体现大时代的观感。
它极为克制。
就连在防空洞中，时时面对空袭的威胁，它的风格都是俏皮清淡，以生活的萌点，舒缓观众紧张的情绪。
不得不拿高畑勋的类似作品《萤火虫之墓》作对比。
《萤火虫之墓》是以专业的“戏剧手法”，高代入感的视听感受，引发观众的恻隐同情，使你陷入极深的负面悲伤，对血腥残酷的战争痛心疾首。
《在这世界的角落》不是这样。
它过滤掉一切激烈的戏剧冲突，选择用盈运自如，给予观众余音绕梁的情感留白。
小铃的哥哥战死了，被运回的只有一块石头。
影片略过了套路式的哭天喊地，它不表达。
晴美
（如《萤火虫之墓》中节子般的女孩）
被炸死了，没有过猛的情感渲染。
先黑屏，再浮现小铃抽象的画。
小铃的画自由发散，
让人产生许多悲伤，可又不是绝对的悲伤。
这画里有诀别，有残酷，也有美好的事物。
那些坏的好的艺术情绪，在一起交织、凝聚，你很想找到一个确切的词来形容。
我只能想到我说过的——
含蓄
。
