“风吹树叶不吹藤，一声叫郎郎不应。行到面前没话讲，看落潭底水清清。来，喜-来，喜，来，喜-来”。这是阎宝林教授根据浙江景宁畲族音乐素材为动机而创作的混声合唱作品《畲族情歌》。当这首充满浓郁东方特色的合唱作品回荡在西班牙埃普拉特约布里加中央文化空间音乐厅时，打动了西方的听众。作品在处理原生态音乐与西方现代性的关系方面，既有在整体与细节处理谋求不同文化空间布局的并置对比，亦有动机发展的时间性、文学性、演唱技法特质的序置对比，特别是在力度、层次、音色、速度等诸多维度实现了中西关系间显性与隐性的、主要与次要的、横向与纵向的、形式与内容的错综对接。同构异质是此作品创作最具特色的核心方法。此方法在多解性中求得同一的形式，实现文化认同，完成主体性超越。二度音程在民族音乐与西方音乐审美的多解性，即在一方文化中的传统，在另一方文化中即突破；疏离了五声音阶的由七声音阶与十二音所构成的西方和弦依旧可以基于同宫系统的同主音系统转调的解释而隐含民族性；来自民族五声音阶的大、小三和弦叠置在牵手西方调式功能和弦的同时又突破了西方传统音乐思维，走入了现代性疆域；多声部民族传统音乐动机发展的复调旋律的横向进行，在纵向和声上就无法用功能性来谋求满意的解释，从而显露出现代性风格。《畲族情歌》于2016年被美国哈佛大学图书馆永久收藏，成为“八秒”合唱团各类比赛和展演的代表曲目。
