为什么都说《猩球崛起3》是猿猴版的《现代启示录》

虹膜 · 公众号 · 电影 · 2017-09-17 22:00

正文

这些特效同样能带来真正的意义：特写的猩猩毛里斯（由卡琳·考诺娃饰演）与年轻女孩（阿米尔·米勒饰演）的相遇场景获得了真实的情感深度。

这个深度不仅来自于遮住猩猩忧郁眼睛的粗糙圆脸，更是来自于突出了小女孩材质粗糙的羊毛夹克的浅焦摄影。

我刚刚所说的「真实的情感深度」就发生在CGI创造的奇观里。它本身肯定要打破一些障碍，《猩球崛起3:终极之战》中有相似情感影响力的时刻，如凯撒和上校辛酸的最后一次相遇，因为我们意识到人类的死亡是被铸造的。

新的三部曲做得很棒的一点是它能通过影像本身恢复电影场景中的情感，这与创造「混合的生物」很有关系，猿多少有些像人，但大部分还是像猿。

《猩球崛起2:黎明之战》中猩猩们的存在太有性格了，以至于让人觉得以杰克为首的人类乏善可陈；但在《猩球崛起3:终极之战》中，通过加入一个哈里森饰演的残酷人类反派又重新达到了平衡，使得动物与人的对立发挥了更重要的作用。

《猩球崛起3:终极之战》是让人满意的三部曲的结局，时长150分钟；这部电影很聪明，它无法持续这么长时间的叙述。

它含括的才华并不能使其最终成为一部伟大的作品，目前充斥着的VFX景观偶尔才能给人崇高之感，但是单集的电影很少能提供更深层的持续的愉悦。

随着三部曲的发展，《猩球崛起3:终极之战》在紧张感和才智方面做得很好，而不是原创性，也不是其声称的——源于法国小说的老旧财产的重启。

正如所有循环的前提是关乎祖先的，《猩球崛起》也不断炫耀自己的电影DNA。很明显，它是伪装的越南电影。

影片中我们第一次看见人类的军队时，他们在向丛林深处移动，头盔上还涂画着这样的口号——「君子红颜，濒危物种」——像许多六十年代的新闻照片。

在电影的后半段，一次作战行动中播放了一段迈克·吉亚齐诺缓慢的配乐，像是仿照《猎鹿人》和《野战排》中悲惋时刻做的曲子。

哈里森饰演的上校——有着《现代启示录》里马龙·白兰度一样的光头，外加与丹尼斯·霍珀一样眉宇之间的褶子——藏在他的司令部里的是亨德里克斯《Hey Joe》的乐声。

他是科波拉电影中回家的科茨——这一点即使没有涂鸦我们也要自己搞清楚（嗯，我这是废话），「猿现代启示录」（APE-POCALYSPE NOW）（《猩球崛起3:终极之战》是按常规假设其观众相当聪明，但又不够那么聪明的典型电影案例）。

这些不是电影中仅有的让人联想到别的电影的段落。一次西部风格的在雪地里策马追逐，最终走向一个被遗弃的小屋，外部是《眺望旅馆》，内里则是《日瓦戈医生》的雪宫（或者可能是《剪刀手爱德华》）。

在过多的相当美丽的风景镜头中，耀眼的粉红色花朵在雪地里盛开的场景表明里夫斯与摄影指导迈克尔·塞瑞岑看过色彩运用精妙的亚洲大片，比如张艺谋的《十面埋伏》（一阵箭雨的场景正好就出自这位导演的《英雄》）。

一以贯之的是好莱坞的历史／圣经类型：凯撒带领着他的子民去往应许之地，这一点来看它与斯巴达克斯，耶稣和摩西十分相像（这个循环有个很奇怪的结局，因为这个毛茸茸的救世主踏入了查尔登·海斯顿的圣洁之地——他可是1968年原版《人猿星球》的主角）。