周力 抽象里温柔的力量｜艺术家

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白影，余德耀美术馆展览现场，2017年 图/JJYPHOTO

余德耀美术馆二楼1000平的长方形主展厅，此时变成了暗黑的空间，有限的灯光，全部给了墙面上的画。“你进入一个暗的环境，你就会自动去找亮，这种空间一进去，就马上会让你安静下来，不会想东想西，你找到的亮，实际上就是你找到了作品。”她为此找了专门合作的灯光公司，反复修改调整光源，她想要的光线，能够不喧宾夺主地烘托出画面上所有的细节，不刺眼，不偏色，但又不能完全是冷光，带有某种温暖的感觉。

“周力作品的构图是去中心化的，即画面空间是弥散性和非聚焦的，它们显现了一种无限观看的可能性。”黄专曾这样评价她的作品，他认为这种构图的内核，跟中国传统山水画之间，存在着某种内在的视觉联系。

进入展厅，眼睛在适应了黑暗之后，看到的第一个发光体，是一个玻璃装置，里面有一个抽象线条的镜面图形，这个图形像一座钟，同时又像一个女子披拂而立的身形。但是无论你如何想凑近看清楚这个图像，你都会被玻璃里各个侧面的反光和成像所干扰，周力说，这个抽象线条，其实是艺术家剪影的自画像，这种与观者叠加的对望关系，仿佛哲学中“我”的概念：自我、本我、超我、他人映射的我，纠缠交映，成为人类认知的最基本命题。

意外的参与者

在中国，画抽象是一件吃力不讨好的事情，就市场和观众的反应来说，画具象要吃香得多。而周力恰恰对具象不那么感兴趣，还在学生时代的时候，她画过很多具象的作品，在这些作品里，就已经出现了局部抽象的迹象。

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