正文
利用动画角色，创造短剧是快手小剧场是十一个类目中的一个。
除了动画玛丽苏剧集，快手用户还会自发生产真人版“霸道总裁剧”“穿越剧”“乡村爱情剧”“外来媳妇本地郎”等等风格的都市剧。
虽然大多制作粗糙，拍摄简陋，但也有部分剧开始呈现“专业化”趋势。
从剧情到妆发，不同的剧之间差距较大。
快手7月8日17:00热剧排行榜显示，排名首位、更新至49集的《蚀骨掳爱》播放量超过3600万次，第二位的《拜托！
恶魔别整我》更新12集，播放量647万次。
《陈翔六点半2019》以量取胜，更新180集，订阅人数4.1万，总播放量在53168.5万。
“竖屏剧”变现
头部账号已经展现出了较强的变现能力。
以刺猬公社追踪的快手账号
御儿古风
为例，她在快手上粉丝达到518万，从2018年1月开始更新作品。
但早期仅限于“古风”主题创作，单集之间并无联系，也没有太多的表演。
左抖音，右快手
到了2018年9月份，御儿开始定期更新有剧情的创作作品，演出了包括《纳兰千金》《锦鲤传说》《我的一个道姑朋友》《璇玑传》等9部作品。
在过去的9个月间，御儿平均一个月就能播出一部新剧。
在御儿的账号下，与她合作的演员也会注册快手账号。
不过主要剧集都在御儿的账号下更新，其他的演员会也会根据自己的角色定位，更新一些不连贯的主题作品。
御儿的内容会同步更新至抖音、微博，但直播仍然在快手。
卡思数据显示，
2019
年5月快手快接单带货人气榜单中，御儿与老丈人说车、许华升、次惑小仙女等成为了5位带货能力突出的快接单达人。
类似的团队在快手上非常多，一个团队往往有几个主要演员，其产出能力极强。
和传统的电视剧不同，“竖屏剧”在拍摄上并不需要太复杂的剧本或者太多的镜头切换，最核心的是剧情。
看网文长大的一代对“爽文”有更多的体会。
现在快手上大部分“霸道总裁剧”“都市爱情剧”都能在过去的网文中找到类似的“情节”。
网文的影响力，主要在于其对文化工业的深度理解。
“文化工业”的概念，由两位德国哲学家提出，用以批判资本主义社会下大众文化的商品化及标准化。
物质产品的标准化生产解放了生产力，文化商品的标准化制造了流行。
流行的文化产品极大的降低了人们的思考能力，最大限度的满足了消费者的精神需求。
观众虽然经常吐槽某部剧“充满套路”，但套路恰恰是作品流行起来的原因，在一定时期内，套路作品不仅不会引发观众的反感，反而会圈来大量的粉丝。
当然，这种流行会更换。
比如90年代的电视剧可能侧重于苦情戏、悲情戏，琼瑶早期的翻拍作品非常典型；
韩剧同样，《蓝色生死恋》等也是那个阶段的流行。
现在，大女主“爽文”更容易受到女性观众的喜爱，剧本“先抑后扬”的操作方式，满足了很多观众“就是要看这种戏”的心理需要。
从生产者的角度来说，有套路的生产是成本最低的生产方式。
可复制、可量产，对“文化商品”的生产者来说，至关重要。
和一部长电视剧相比，快手上的“竖屏剧”再一次降低了生产门槛。
比如，长剧要经历的备案、剧本创作、确定演员、等待上映等等复杂的流程，在“竖屏剧”上都可以得到简化。
以剧本创作为例，长剧可能涉及多线人物，多种场景，但“竖屏剧”通常只有男女主角，很少偏离主线讲述剧情。
从拍摄到创造，都比长剧简单许多。
特别是部分“打工”类短剧，甚至无需太过复杂的妆容，创作者只要有一部手机，会添加字幕，就可以完成创作。
极简的剧情，可以比传统的网剧更能快速的推动剧情发展，比“爽文”的节奏还要快，也可以更迅速的抓住观众的眼球。
短视频平台的分发优势
生产的下游是分发。
爱奇艺《生活对我下手了》播出首日的单集热度突破5900点，总播放量连续4周排到爱奇艺总榜第5。
成绩可观。
但爱奇艺的竖屏剧尚未形成规模。
与快手相比，其竖屏剧虽然无法统计总数，但规模远大于爱奇艺已有的规模与计划中的规模。
仅当日热剧就能排出前20名。
两者相比，爱奇艺的优势在于精品化的制作、成熟的分账机制，以及相对优秀的流量扶持。
快手“竖屏剧”在原来去中心化分发的基础之上增加了“快手小剧场”，相对“中心化”的给到了一部分剧集展示的机会。
但整体来看，快手的短剧仍然以去中心化分发和关注流为主。
快手并非专门的剧集播放平台，“快手小剧场”的页面设置实际相对隐蔽，用户可以通过剧集下方的链接点击，再进入快手小剧场的主页。
快手小剧场还设置了一个“追剧”模式，用户一旦进入小剧场，就可以在不关注的前提下，实现剧集连看。
