李少春是怎样成“仙”的

京剧《三岔口》剧照

李少春饰任堂惠、叶盛章饰刘利华

从此，少春由热衷买书，到见缝插针地刻苦博览，渐渐地尝到了读书的甜头。他常常将书卷带到后台，在化妆、演唱的间隙，抓住分分秒秒地读上几页。并曾对演员同行说，我们台上唱的传统戏，都是古人的生活；古人的生活，只有从读书中去体会去把握，进而生发出台上“腹有诗书气自华”的襟怀风度。

新中国成立初期，是李少春买书的高潮阶段。令翁先生震惊的是，一次他率团赴天津演出，竟从书肆藻玉堂，将一部《金瓶梅词话》搬到旅馆案头。望着翁先生诧异的神情，他款款而谈，认为这部书描写恶霸西门庆，透彻得使人发指。更进而谈到，他演的《艳阳楼》的高登、《英雄义》的史文恭，一为淫徒恶霸，一为反动帮凶，与西门庆同为一路货色；读书观照，对于刻画人物会起到事半功倍的补充作用。

李少春与袁世海合演《野猪林》

纵观李少春一生所演的传统戏、新编历史戏和现代戏，每一出戏都留下了他摸索创新的心血和成就。少春先生的摸索创新，对于老戏传统视若拱璧，汰粕存华，披沙留金；对于新戏表演勇于创造，履薄临深，缜密慎重。他曾在《水帘洞》一剧中，闯入龙宫时一跃而上地蹿登三张高桌，灵巧敏捷；这是他吸取了体育竞技撑杆跳的动作，稍加变化融通而成。他曾在《金钱豹》一剧中，几番大耍翻新的“叉花”；这是他从路边摆摊的江湖艺人的表演中，偷学而来的。他还曾在《智激美猴王》一剧中，别开生面地三跳罗圈椅；这是他从武花脸戏《通天犀》中的跳踉上椅，再往武丑表演上靠的结果。

最值得一提的，李少春最后塑造的舞台人物，是《红灯记》中的李玉和。拿到剧本，李少春对李玉和的表演基调，就定下了化用传统戏中武老生的风格姿态。他认为，用一般老生的表演手段，失之于文；用一般武生的表演手段，又失之于武。文武两方面的调剂与冲和，固然有传统武老生的范儿，但绝不能摹仿式地袭用武老生的表演；既不能演成《战太平》中的花云，也不能演成《定军山》中的黄忠。

《红灯记》剧照 李少春、袁世海合演