正文
1983年，克里斯托夫妇开始在岛屿密布的迈阿密海上造景，这次的“包裹”不再是“包”而采用“围”， 受印象派画家莫奈的油画启发，他们用粉红色的尼龙布把11座小岛围起来，在碧海蓝天下，犹如11朵硕大的绽放的睡莲。
有环保人士批评说，这个“围岛”项目破坏了佛罗里达海岸周围的生态环境。克劳德夫妇不得不拿出照片来证明，他们的这项工程不仅仅“围岛”，还在前期准备和后期收尾的过程中彻底收拾了这些小岛上被游人弃置的垃圾。
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1995年，克里斯托夫妇花费了24年时间，锲而不舍地游说了190位德国国会议员，向银行、基金会、艺术机构、民间团体进行广泛协调，不厌其烦地修改作品方案，经过大量认证、评估和争论，最终德国国会以292票对223票通过了该项目。数以千计的工人和技术人员参加特制的包装布的设计、生产和安装钢铁框架的工作，还动用300多个登山运动员，以及庞大的警力、飞机和通讯设备来保证作品的完成。
1995年6月17日，正值二战结束50周年，数以万计的人群把国会大厦挤得水泄不通，全球传媒报道了这一盛况。这个作品持续14天，吸引了500余万名游客，展览结束后所有包裹材料均被回收重新利用。时至今日，欧洲各地上千个画廊仍出售这件作品的方案和草图的复制品。
上世纪九十年代，克劳德夫妇经过6年的策划，耗资2600万美元，同时在美国的加利福尼亚和日本的茨城县的峡谷，创作了一个跨洲跨国跨洋的作品《日本—美国—伞狂想曲》，这个作品没有外部的“裹”和“围”，而是将3100把高5米，宽6米，重200公斤的大伞散布在太平洋东西海岸。
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两地地貌景观形成强烈对比，美国加州干燥空旷，枯草干岩，日本茨城湿润平缓，水田纵横。美国区域用明黄色的伞，与衰草黄岩形成统一，让伞在起伏曲折的山谷绵延，而日本区域选用蓝色的伞，与它的清风水润相适应，伞的分布沿地貌之密集和缓。
受极简主义的影响，大地艺术多采用点、线、环、圆、锥体、螺旋、柱体等简单原始的基本几何型，认为抽象性的“原型”可以更好地被任何观看者阅读。因此：
高兹沃斯擅长于使用泥球、冰雪，花、果、石头、叶、枝、刺甚至是光线“拗”出造型，细小里的宏大折射并不逊色于史密斯森。高兹沃斯的创作空间就更加不容易被预定的视点所捆，反而如音乐般即兴与跳跃。
