叶扬｜那些相信自己内心的善可以战胜大人的恶的孩子，后来都怎样了

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每个故事都与他们个人的命运、抉择和价值观相通，暗中与其他故事相套，与前后发生的情节有着更深的关联，这些事令审问中的每个问题与每个回答有了不同的意味，每句怒吼都有不同的层次。

戏中戏并不少见，没有一句废话的标准也非常老派，但像剧作家马丁·麦克多纳这么擅长“编织”的人并不多。 引申不难，隐喻不难，难在故事间切换的方式与其间绵延扑朔的联系，对人接收信息量冲击的能力和反应的速度提出了要求。 把听起来荒诞、简单的故事与其他事紧密地联系在一起，让它们既在人心里播下一颗苦种又让这颗如同杰克豌豆的种子能迅速发芽、长大，高密度地盘根错节又伸出上天入地的枝杈，既呼唤内心的欲望、渴望、恐惧与卑微，又具有让人联系到外部社会、信仰的宏大批判意义。 每个观众宗教方面的知识、家庭的结构、个体的经验、对人心与人性的理解，决定了对这部话剧的解读方式，以及看一出话剧会变得多么意味深长。

马丁·麦克多纳

（二）

马丁·麦克多纳最知名的作品是奥斯卡获奖电影《三块广告牌》，实际上在他涉足电影圈之前早就是备受瞩目与期待的剧作家了。 他特别热衷又如此擅长描述人性的复杂与纠结，硬碰硬的温柔、凶巴巴的苦涩。 对于这些的写作练习或者说是命中注定的主题可以从他的戏剧中看出端倪。

《枕头人》中作家弟弟写的《枕头人》的故事是非常凄凉的，枕头人软绵绵的，他的使命是在孩子童年时期教他们自杀，以此避免他们长大成人中的痛苦……如果他的劝说实现了，那么就有一个孩子死去；

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