柏林电影节将走向何方？

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老实说，许多电影创作者们更愿意在竞争中被选中而不是被淘汰。我的理解是，如果你参加一个有竞赛的电影节，那你将无法避免竞争。竞赛仍然是增加电影曝光率的最佳工具，这最终是电影创作者们感兴趣的。

Q： 您已经组建了一支强大的新策展团队，其中包括来自洛迦诺电影节的几位同事。您认为艺术总监在他们的策展中传达个人的“视角”有多重要？在像柏林电影节这样的大事中，这样的事情现实可行吗？

A： 我对强加我的视角并不是特别感兴趣，我更感兴趣的是扩展我的视野和我对电影的看法。在这方面，电影是必不可少的，而我与策展人们的对话也是如此。这些交流开辟了新的视角，使我能够更好地塑造我应邀主办的多面的电影节，并将其传达给全世界。

Q： 您增加了“遇见”作为第二个竞赛单元，这似乎会使柏林电影节的结构更接近于其他欧洲主流电影节的结构。我们能否将其与戛纳电影节的“注目”单元、威尼斯电影节的“地平线”单元和洛迦诺电影节的“新生代电影人”单元相提并论呢？

A： 很难将柏林电影节与威尼斯电影节或戛纳电影节相提并论。比如，“全景”单元和论坛单元与“威尼斯日”和“导演双周”有很大不同。在最后的单元就像是盒子，你需要它们来搬运你的东西，但重要的是盒子内部的东西。

潘礼德（Rithy Panh）的《辐射》在2020年柏林电影节竞赛中公映

Q： 说到电影节单元和影片类型，潘礼德 （Rithy Panh） 的《辐射》 （Irradiated） 是今年唯一一部竞争金熊奖的纪录片。

A： 潘礼德在这里比以往任何时候都更有趣的是，他超越了传统纪录片的概念。这部电影是不受任何叙事束缚的影像日记。从某种意义上说，它不是一部纪录片，因为这些图像被用作符号和情感的催化剂。从某种意义上说，这是一部纪录片，一切都是真实的，导演“记录”了他的悲伤和他处理悲伤的方式。

但是，还有其他电影模糊了剧情片和纪录片之间的界限-即使这种区别对如今的我来说意义不大-例如伊利亚·赫尔扎诺夫斯基 （Ilya Khrzhanovsky） 的《列夫·朗道》 （DAU. Natasha） 或者阿贝尔·费拉拉 （Abel Ferrara） 的《西伯利亚》 （Siberia） ，使用了专业演员、布景和剧本对白等剧情片元素，达到了与潘礼德的作品非常相似的效果。

Q： 但是，这两部电影明显不同于《海上火焰》，《珍珠钮扣》和《别碰我》，它们更符合纪录片传统，并在它们各自参赛的年代受到柏林电影节评委的青睐。一部以上的纪录片争夺金熊奖、金棕榈奖或金狮奖仍然是罕见的。

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