唐诗里的空间隐喻

正文

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语来江色暮，独自下寒烟。

李白要去寻访道师，便要「上」去，起手以「群峭碧摩天」宕开，视线从下往上。最后一句，「独自下寒烟」，下既为动词，又为隐喻。此时在他身处山林，与高人一番畅谈，回到山下，是回到人间，便有了淡淡的怅惘。太白另有一句「暮从碧山下，山月随人归。」（《下终南山过斛斯山人宿置酒》），想来不奇，如同随手写就，这一句太白直接起手，接「却顾所来径，苍苍横翠微。」下山仍旧是几分低徊。要去朋友家里欢宴，欢乐是上升的，后面几句都是放开，写长歌写美酒，可以说是先抑后扬。

王维「莲动下渔舟。」有上句「清泉石上流」相对。上下谐映。

张爱玲则写「父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去。」下午，日落西沉，感知仍然是向下，而张爱玲觉得父亲的一切都是不好的，又是下，连环方位隐喻。

内 - 外

汉江临泛

王维

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

「江流天地外」，天地成了容器，有了内外的界限。山色也成了拥有具象实体的东西，可以判断有无，有无的界限却并不分明，像是颜色的渐变，于是涵而未涵地写「有无中」。

次北固山下

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