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▲极乐之宴-鲤鱼
▲极乐之宴-老虎
“这是我们第一次与陈凯歌导演合作，虽然之前也参与过几次中国的电视广告制作，但电影是第一次。与导演第一次见面是5、6年前项目刚启动的时候，到现在我都还记得当时给导演做CG猫提案时的情景，在这样知名的电影导演面前真的很紧张！（笑）”
OMNIBUS JAPAN 团队负责人告诉我们，提案完成之后，会开始参与勘景，然后日方视效总监会与导演、摄影指导等进行多次讨论交流，拍摄期间都有OMNIBUS JAPAN 的工作人员在现场常驻，收集分镜制作需要的素材，进行数据记录（拍摄数据、场景测量、照明数据）等等。
拍摄期结束后，在 Digital Domain China 做底片冲印、色彩调整，之后就由OMNIBUS JAPAN 团队接手 VFX 相关镜头的素材，开始了在日本的制作， 而在 Digital Domain China 进行色彩调整工作时，视效总监石井教雄也会到场。
▲《妖猫传》-黑猫
“陈凯歌导演对于电影的热情，让我们重新思考了‘创作’的真谛。直至最后的最后，电影上映之前，导演都还在想怎么突破才可以让作品更好。导演这种对极致的追求也给我们的制作带来了非常深刻的影响。”
▲陈凯歌片场凝思
“在我们平时的交流中，导演会坚持自己的想法，但也会倾听工作人员的意见，我们会不断的讨论直到双方都比较满意。比如在建立电影的风格时，当时距离开拍大约还有三个月，我们对长安各个场次的风格做了很多讨论，导演不希望我们完全还原历史上的唐朝，我们也想要向大家分享同为亚洲人拥有的审美与感性，所以在这个前提下，我们建立了既拥有写实历史，也充满幻想元素的唐朝风格，这些都是在反复讨论下完成的。”
▲《妖猫传》-酒池琼浆
行动诡谲莫测的黑猫，穷极奢华的极乐之宴，亦真亦假的幻术，为观众演绎了一场美轮美奂的视觉盛宴。华丽视效的背后究竟是怎样完成的，来听听视效团队主创人员怎么说吧。
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