Day 278 有时电影就得出发无声的怒吼

卫西谛照常生活 · 公众号 · · 2017-09-07 21:38

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被誉为菲律宾影史最佳的《马尼拉》，和这些电影都有着明显的区别。它几乎是轻而易举地把观众拽入真实的历史氛围里去。开场几分钟是黑白的街头纪实场景，拍摄得非常生动。就像所有生动的现实主义影像一样，你不会觉得此时年代久远、此地是初来乍到，而是会让你的眼睛像是这座城市重逢，让你的身体就像藏身在街道上。

当镜头对准躲在街角的一位年轻人时，画面从黑白过渡到彩色，故事真正开始了。一个叫做胡里奥的渔村青年，从乡下来到马尼拉寻找曾经的恋人 Ligaya 。这个女孩被拐骗到城市里来，先是做了妓女，又被一位华人店主买作小妾。胡里奥在建筑工地做苦力，被无情的工头盘剥，工友有的死于非命，有的锒铛入狱。在被裁员之后，他只好流落街头，还试着在同性妓院卖身。发现爱人 Ligaya 猝死的消息后，胡里奥终于发狂，大开杀戒。

这个故事听起来非常耳熟：一个淳朴的乡村青年，来到邪恶的都市，失去了爱人，失落了纯真。侯孝贤的台北（《风柜里来的人》、《恋恋风尘》）、努里·比格·锡兰的伊斯坦布尔（《乌扎克》），都像是这部菲律宾电影里的马尼拉。我印象中中国当代独立电影里也能很容易找到这个故事的影子。亚洲电影专家托尼·雷恩概括得没错：这是“第三世界”电影艺术的象征，是发展中国家的电影人最关切的主题。

导演利诺·布罗卡原先是一位见习牧师，在为贫民窟青年成了一个剧团后开始拍电影。电影改编自一本小说，“霓虹魔爪下”这个书名就明指城市的繁华景象下藏着罪恶。在这个名字前，加上“马尼拉”这个词，是导演布罗卡自己的主意，他想要展示城市的真实全景。电影取景也都是在马尼拉附近的贫民窟，真实得让人难过。城市的霓虹灯象征着一种诱惑，一种催眠，吸引年轻人们聚集，摧残他们并腐蚀他们。当时的菲律宾处于马克斯独裁政府统治之下。