谁说京剧式微？这四个城市呈现复兴新气象！

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近年来，京津沪汉因地制宜，采取系列措施，从政策和资金上全力支持京剧艺术传承发展。各地建立影音资料库，拍摄了《龙凤呈祥》《霸王别姬》《秦香莲》等一批京剧电影，集中整理保存名家艺术档案；通过实施“名家传戏——戏曲名家收徒传艺”计划、“一团一策”改革等，完善戏曲专业人才培养和保障机制，在剧目排演、人才培养上不断开拓创新。

演出季、工作坊、艺委会、培训班等新机制，为京剧界出人出戏提供全方位的机制保障，也让四地“京剧大码头”逐渐活起来、火起来。

天津目前有13家京剧院团，包括2家国家重点京剧院以及11家民营京剧院团。当地坚持每周举办“国粹之夜”“菊坛新星”等青年演员专场演出。“安排青年演员多演出、多实践，才能保证京剧各个行当齐全，后继有人。”天津京剧院副院长张正秋说。

在湖北等地，政府出资鼓励戏曲进校园。就在文代会召开前夕，武汉市长春街小学戏曲班的同学们举行了一堂戏曲成果展示课，表演《天女散花》《智取威虎山》等节目。台上的小演员身法娴熟、神采飞扬，台下的小观众看得饶有兴味。

“从前白头发的观众多，如今黑头发的观众也越来越多。年轻观众热情洋溢，我们演得也更带劲。” 湖北省京剧院演员万晓慧说。

“京剧艺术是超时代的”

“京剧艺术是超时代的，老一辈艺术家珍视传统，但不守旧，他们是中国舞台上最早的流行文化先驱。” 2015年初，电视纪录片《周信芳》在上海首播，周信芳孙女周依霖看着爷爷与梅兰芳先生同台的老照片万分感慨。她说：“爷爷毕生的志向之一在于艺术创新。”

2016年12月1日，梅派第三代男旦传人胡文阁在《大唐贵妃》的排练中。新华社记者 罗晓光 摄

文运同国运相牵，文脉同国脉相连。京剧从萌芽到壮大，所经历的也是中国人从“站起来”到“强起来”的发展之路。

“梅先生、荀先生他们从不保守，有时一周就能酝酿出一台新戏，这靠的是功力，是艺术风范和创造力的表现。”

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