贴身跟拍张若昀，30岁的他给自己打7分

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这部名为《白兔子，红兔子》的话剧对外界公开的看点里有一项是“即兴表演”，导演不在场，没有排练，策划人中间剧场总监满顶最初交给张若昀的只是一个信封，信封里是这部戏一份类似“舞台说明”的文字，上面交代了整场演出需要完成的流程、道具和与观众互动的环节。

张若昀演出前 48 小时收到“演出指令”。摄 / 王刚强

直到上场后，演员才会得到一份剧本，此后所有的演出节奏、表达形式及部分台词都由演员即兴发挥，甚至结局都由观众与演员共同决定。因此在开场前，没有人会知道这场戏会表演多长，演出期间会发生什么，到了下一场演出时，一切又会完全不一样。

开场前，我左右两侧开始出现若干戏剧观众，他们经常在各个剧场看戏，看一部戏有着自己的专业标准，选择张若昀这一场是因为对他“有点好感”。 19 点 30 分，观众们在像《百年孤独》里吉卜赛人的帐篷般的舞台加座区域落座，策划人先于张若昀登台介绍演员和演出规则。此时，张若昀被安排在后台通往舞台中间的走道里，只有他能感知自己。在准备的过程中，他一直很安静。

候场的张若昀。摄 / 王刚强

随后，张若昀从幕布里走出，没有演出服，日常穿的深蓝色连帽衫，军绿色大衣，紧身长裤，再加上一双系带休闲鞋。曾看过他系列“少年”型角色的我觉得，舞台上距离不足 5 米的他，已经像一棵树一般枝繁叶茂了。

舞台上的张若昀。摄 / 王刚强

可能被周遭的气氛带动，他变得活跃起来，很快进入角色开始了表演，他的语速平稳、流畅，几处小小的磕绊令这场戏剧实验更加真实。整个演出环境像是实验室里的培养皿，不到结束就不会知道结果。

张若昀对演出的掌控从语言里流出，他给文本提供注释，在舞台上将自己拆分为二，让作为演员的张若昀不时跳出角色解释戏份，他补充了这位伊朗剧作家的语境，让现场的年轻人有了共鸣，也触及了他的首部戏剧作品《三姐妹·等待戈多》。

跳出文本时，他的姿势是丰富的，跑、跳、弯腰，用不同的面部表情模仿，他也会观察观众，看他们激动或者迷惑的双眼，当他看向一个方向，这个方向的所有人都会以为他在看自己。真挚的，可能包含一切的眼眸。

摄 / 王刚强

这场演员和观众共同完成的作品前

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