正文
视觉处理是黑色电影的重要特征，也是诸位大家名师在这一领域进行炫技的华彩乐段。我们看到《公民凯恩》、《双重赔偿》、《邪恶的接触》和科恩兄弟的《缺席的人》这类几乎在所有场景都营造黑色电影视觉的作品，也看到诸如《水库的狗》、《低俗小说》、《冰血暴》这样用血腥作为重要视觉元素的黑色电影。
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《缺席的人》（2001） 导演：科恩兄弟
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《低俗小说》（1994） 导演：昆汀·塔伦蒂诺
《七宗罪》在摄影造型、剧作、人物表演等多方面极其自觉地使用了黑色电影的成规，在视觉造型方面，它既有光色处理方面的黑色风格，也十分强化地使用了血的主题作为视觉元素。难能可贵的是编导在使用这些成规时又有独特的处理，形成了创造性的破格和翻新。
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在摄影方面，导演和摄影师为我们制造了一个千疮百孔的黑色世界。画面中大面积的阴影和逆光拍摄的主体决定了全片的影像风格，大光比的硬调子营造出典型的黑色电影的黑色气氛。
在本片中，分割的空间和大光比时常是用侦探在昏暗的犯罪现场的手电筒造成的，晃动的白光与幽暗的环境形成了明暗对比。这种晃动中的黑色空间加强了视觉上的不稳定感，给观众心理上形成一种幽暗的印象。这种幽闭的恐怖和近乎偏执狂的绝望气氛，构成了影像自身的社会评价，配合杜约翰这个黑色人物，更增添了影片的黑色意味。
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充满雾气的街道、大雨滂沱的城市街道，这些都是黑色电影的固定视觉元素，但本片中一场连绵不停的大雨居然下了一个星期。这使本片的摄影造型造成了更强化的视觉效果，使得本片推进和革新了传统黑色电影的视觉系统。
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这种更新对以后的电影创作提供了营养，在杜琪峰的《文雀》中，我们看到了大雨街道中盗贼们的炫技和决斗，在娄烨的《紫蝴蝶》中，我们也看到了在叙事中持续大雨滂沱的意象。
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《文雀》（2008） 导演：杜琪峰
在《七宗罪》的最后决战一场，摄影造型又变成视觉开阔的沙漠空地。在视觉处理上，这一笔触一反全片前面的阴雨灰暗，沙漠旷野与城市空间形成了对比，使得摄影造型不那么过于简单僵化。就叙事而言，这一段写了一个空旷的、一目了然的空间使得杀手的诡计安排更加玄妙，使观众更加在心理上认同两个警探的莫名和紧张心理。
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《七宗罪》的两个主人形象极为丰富饱满，两人关系的变化很大，但编导将其写得步步为营、具有完美的章法。
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从这幅两人刚见面的剧照我们可以看出两人彼此关系中那种不信任和争风头。从这幅剧照也可以看出，摄影师在拍摄这个场景也是注意找分割的、明暗对比强烈的画面背景。影片许多地方是用手电筒晃动的光线来造成画面分割、形成强烈的明暗对比，堪称有天才的处理。
在剧作上，本片相对于以往的黑色电影也有精巧而严密的创新笔触。本片写得最强大、最终赢得全局的角色是杀手杜约翰，但是他居然在全片的绝大部分没有露脸！
看完影片再仔细回味，我们发现这个角色一点都没有写丢了，他是一直在场的，那每一个可怕的杀人现场，那一件件充满“创意”的杀人案件，都把这个人物写到了。
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等到铺垫极端充分之后，编导还能让我吃惊，杀手的出场极其震撼有冲击力：他浑身是血，高举着两手走进警察局，而警察局居然没人注意他，在他第一声高喊“警官！”的时候连走在楼梯上的米尔斯也没在意。
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这个处理精巧、惊人但是又符合情理——因为此前所有观众跟两个警探一样，都没看见过这个人。在叙事的结局段落，疯狂的凶手以成功安排自己被枪杀完成了他的意志，彻底赢得了全局！这个结局把影片的黑色主题强化到令人震惊的地步。
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凯文·史派西在片中奉献了影帝级别的
表演，他浑身散发的那股阴戾令人不寒而栗
是的，《七宗罪》把罪犯形象塑造和他的胜利作为创作者黑色观念的一个重要载体。“杜约翰”在英文中是“无名氏”的意思，它是凶犯的一个代号，或者说他根本不需要真实姓名，自己到底是谁“全无意义”，可怕的是他认为自己是上帝派来人间惩治罪恶的使者。
杜约翰认为自己是通过实施一系列犯罪行动来替天行道，向世人宣讲赎罪。
在影片中，我们第一次接触杜约翰是在片头字幕的背景画面中。演职员表字幕刚刚出现，创作者便给了观众这样一组剪接得虽然极其短促但似乎是下意识的视觉形象：一个男人用剃刀口割下自己的手指尖，然后，这只手着迷地划掉一本书上关于性的描写，匆匆忙忙地在空白处密密麻麻地写满了评语。接着，这只手拿着一张有一双大眼睛的小男孩的照片，先用墨涂掉他的眼睛，然后涂掉整个面孔。之后，这只手又小心翼翼地刻掉一张美钞上面的“上帝“这个词……
