“奇遇”单元取消，艺术总监如何影响电影节的走向？

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通过对电影节艺术总监的了解，从一定程度上可以把握电影节的选片偏好。

下面梳理了几个具有代表性的电影节艺术总监，从中我们可以窥探到，在他们的带领下，几大电影节展现出什么样的调性。

柏林国际电影节

卡洛·夏特里安 (Carlo Chatrian)

PART ONE

卡洛·夏特里安的电影节履历非常丰富，他曾与多个电影节和电影机构合作，其中最主要是在法国真实电影节（Cinéma du réel）、瑞士真实影展（Visions du Réel）、洛迦诺电影节这几个节展任职，其中，在洛迦诺电影节的策展经历，对于他之后在柏林国际电影节创立的“奇遇”单元的选片有很大影响 。

在“支持柏林国际电影节艺术总监卡洛·夏特里安的公开信”中，国际电影界人士对他的评价是： “卡洛·夏特里安也许不是一个爱出风头的人，但他和他的团队却选择了一条开放的、具有艺术价值的策展之路，展示了世界电影的新方向，挑战了陈规陋习，并将不同的电影创作联系在一起。”

从近几年“奇遇”单元的选片上，也的确能看到这种“挑战性”。

“奇遇”单元曾选过的片子包括引发巨大争议的“装置艺术”电影《味》、洪常秀仅有61分钟的《在水中》、片长达480分钟的《工作与时日》，还有论文电影《鸟类变形记》《奥兰多：我的政治传记》，动画片《白色塑料天空》等等。这些看起来不太像能放在同一个单元的片子硬是被夏特里安放到了一起。

这表明“奇遇”单元在形式与内容全方位做到了不设限，只贯彻这一单元最先锋，最具创新的选片策略。而卡洛·夏特里安作为这一单元的创立者，对其起到的作用自然不言而喻。

他为柏林国际电影节选择的这些带有实验性的电影，在之前很难集中的聚集在欧洲三大的某一个单元中。但夏特里安不仅将这些影片，而且还让它们增强了影响力，让这些电影得以被更多人看到。

同时，夏特里安在任职期间，还带着柏林国际电影节度过了许多困难，其中包括新冠疫情、财政限制和展映条件的恶化等事件。

并且在此期间，柏林国际电影节的选片水准也没有因为这些困难而下降，反而多了很多惊喜之作。从中就能看出，夏特里安对于柏林国际电影节的贡献有多大。

威尼斯国际电影节

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