正文
喀斯喀特山脉北起加拿大不列颠哥伦比亚省，穿越美国华盛顿州和俄勒冈州，最终到达加利福尼亚州，在它的沿线有十多座雪山。而这次徒步原本的主要目的是拍摄著名的贝克雪山秋景。可惜天公不作美，山里的雾气始终没有散开让贝克雪山露出真容，拍摄日落大片的可能完全落空。然而当徒步至半山腰时，我发现了一小片冰川，而在冰川下意外藏匿了一个不及一人高的雪洞。
脑海中顿时想起 Marc Adamus 拍摄过那张梦幻般的雪洞场景“The Deep Blue”，于是一鼓作气爬进洞里。然而与想象中的梦幻场景截然不同，小雪洞内部地上树枝丛生、乱石满地，洞内壁也附着了斑斑驳驳的污泥。这种杂乱繁忙的画面让我顿感无从取景。绞劲脑汁也就获得了下图所示的全景构图，并且还是经过数小时的后期清理才得到这样的效果，与 Marc Adamus 等拍摄大型雪洞的作品相去甚远。
在没有得到满意的全景构图后，我换了一个思路，装上70-200的长焦镜头开始考虑拍摄雪洞局部细节的可能性。由于长焦的视角和肉眼的中焦视角有着比较明显的区别，我个人的习惯是端着相机通过取景器观察、搜索来选取局部。这样往往比直接通过肉眼判断更为有效观。
这个场景的局部取景我使用了以下的思路：
1. 光线
：表现洞外阳光渗透进洞内所展示的晶莹剔透。
2. 层次
：选取洞壁上层叠丰富、走向规律的部分
3. 简洁干净
：尽可能将瑕疵多的洞壁部分排除出构图。
最终在一番仔细搜索、尝试和思考后，得到了“冰雪奇缘”的最终效果。值得一提的是，这张照片的后期处理也延续了以上所列的三点思路：
1. 光线
：依据人眼的视觉规律，后期时我将照片整个做了上下翻转，将反射高光的部分置于画面上方更为引人注目。通过笔刷局部加亮高光部分将阳光的渗入感进一步加强。
2. 层次
：局部压暗照片四周的阴影部分，同时保持各层边缘的亮度来强调轮廓线条。
3. 简洁干净
：通过克隆工具进一步修复洞壁那些无法避免的小瑕疵。
得益于小景化繁为简的思路让我在一个非理想的雪洞场景中获得一张视角独特、个性鲜明、难以复制的作品。如果当时固执地抱着非全景不拍的思维，那最终只能获得一张山寨、杂乱版的“The Deep Blue”。此外一张成功的作品的诞生需要明确清晰的拍摄思路，而这种思路往往贯穿了前期与后期
。
排列规则
有一类小景着眼于通过被摄物体的排列规律来表现大自然所创造的机缘巧合。而这些特征多数可以归结为简单的点、线、面的组合放。在前面的实例思路中提到过层次这个概念，而层次其实也可以归为排列规律的范畴。层次的本质是远近排列的一些平面，通过它们的轮廓线辅以不同的光影和清晰度来刻画出一种规律，进而折射出距离感
。
下面再举几个实例来延伸这一小景拍摄思路。
实例2：《红与白》——拍摄于美国亚利桑那州波浪谷
在旅游信息、图片信息急速膨胀的网络时代，美国亚利桑州的波浪谷对广大摄友来说可谓眼熟能详。它的摄影作品，可能已经看到审美疲劳。而这张“红与白”也许能让你眼前一亮，甚至第一眼未必能马上反应出拍摄的地点。普遍认为波浪谷的最佳拍摄条件是正午时分，由直射阳光勾勒出岩石的自然纹理，来展现“波浪”的既视感。
而“红与白”摄于一个大雪纷飞的早晨，天空一片惨白，整个波浪谷的能见度非常低，根本没有直射阳光。由于波浪谷岩壁的垂直角度，雪并不能长时间附着在它上面。在降雪短暂停歇的间隙，随着岩壁上雪逐渐掉落地面，岩石的纹理竟然被白色的残雪清晰地勾勒衬托出来。而这种奇妙的状态仅仅维持了两三分钟，剩余的雪就都掉落到了地上。
拍摄这张照片的思路很明确，就是寻找纹理线条最清晰、走向最有规律的那个局部。由上面的分析图可以看到近、中、远三块岩壁将画面分割成了三个三角形的局部。而每个局部的纹理线条都有自己整齐的走向。为了纯粹地强调线条、简化画面，拍摄时严格避免了天空的入境，同时也只包含了少部分纯白的地面。
后期的调整仍旧遵循突出线条的整体思路，简单增强了红色的饱和度与亮度、增强了整体对比使红白更加分明，利用色彩的区分进一步刻画了线条。
