因为无法改变，索性一事无成。这才是最可怕的 | 熊培云

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严格的审查制度固然是中国缺乏好电影的重要原因，但还有比这更重要的原因。那就是我常说的——比审查制度更可怕的是缺少对电影的热爱。当然，这也适合解释文学。我相信，如果中国作家有加缪或陀思妥耶夫斯基的品质，也会写出与之相称的作品。

有位编剧朋友，前几天和我谈到与中国电影有关的两件事：

一是有外国演艺人士访问北京时提到一种担心，即中国相对低端的电影市场可能拉低世界电影的整体水平。

二是大陆演艺圈的混乱。据这位编剧朋友说，现在有不少明星演员根本不背台词，拍片时只用数字来代替。简单说，如果台词是五个字，他就念“1、2、3、4、5”；八个字就念“1、2、3、4、5、6、7、8”。具体说的是什么内容全靠后期配音完成。多么滑稽的场面，一个女演员痛哭流涕的时候，嘴里却在念着“1、2、3、4、5、6……”后来我在网上查了一下，才知道类似丑闻早已广为人知。与此“数字小姐”相关的还有“替身偶像”、“抠像剧”……

而这些问题，最关乎的是堕落，而不是审查制度。

回到前面的问题，推动审查制度的变革是这个时代的当务之急，但它能否成功，不是某个导演所能决定。但是，拍一部对得起自己的好电影，却是每个导演最有能力决定并担负的。也正是这种热爱和担负，初生牛犊的毕赣可以拍出《路边野餐》那样的作品。看到年轻一代拍出这样的好电影，真的是一种欣慰。与此相比，杨超的《长江图》虽然用力过猛，但仍不失为一部好作品。

水泥地上长不出鲜花，这是时代的遗憾。然而，这个时代并非全都是水泥地。巨石有待移去，但需要时间。在此之前，总还有一些可以生长花卉的土壤，还可以生产类似《狩猎》、《海边的曼彻斯特》、《这个男人来自地球》、《更好的世界》等耐人寻味的作品。

如何在自己身上克服一个时代？我想这种克服同样包括不为远处移不动的巨石而荒芜脚下的土地。

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