正文
是污染和禁锢的代名词。
人类的一切都为了生产而存在
思想和行为都成了机械的一部分
自然界也隐约透露往昔秘密
大陆中央最大的水体
绿湖Green Lake
极高浓度钙质使生物无法生存
犹如死亡之岛
水中伫立的巨型风琴残躯
显示它曾经见证过辉煌
巨木森林掩盖着大洪水前的古城
Libussa
仅存的前文明遗迹
吸引好奇的现代人来此探险
隐幽世界的情与欲
家庭、友谊、爱情、使命同样丰沛
人们热爱艺术与书籍
在最被推崇的“古典”画作中
你能看出什么不寻常之处么？
史
其顿&皮特用强大的意识之力，拆除原本边界重重的
此端现实
，再重建了一个看似不可能的
彼端世界
，充满寓言式的对照。
成长在建筑世家的史其顿对城市布局、建筑和人的关系有着独特理解；作为哲学家、戏剧家和传记作家的皮特著作等身。
他们从不讳言对新艺术运动大师们，例如维克多·奥塔
Victor Horta
杰作的喜爱与模仿，与创作《丁丁历险记》的埃尔热一样，常将前辈的灵感融入创作；
富于张力的画面精巧流畅连接在一起，许多单帧场景如同意大利导演托纳多雷
Giuseppe Tornatore
的电影镜头一样考究；
《隐幽城市》
X
托纳多雷
《西西里的美丽传说》Malèna 2000年
机械结构的繁杂与迷人气质，激发出一系列细致入微又天马行空的构思。达芬奇曾无数次为人体设计双翅，史其顿则直接让隐幽世界的人飞行在城市的上空；
《隐幽城市》
X
达芬奇
飞行器设计手稿 1500年
法国“科幻小说之父”儒勒·凡尔纳
Jules G Verne
曾为童年的史其顿&皮特打开一扇通向无边的大门。
在现代人眼中，凡尔纳100多年前的设想也许不再显得那么惊世骇俗，但那些故事与人物的美丽、哀愁、启示从未褪色。
史其顿&皮特说：不仅凡尔纳本人是时空旅行者，《海底两万里》中鹦鹉螺号的神秘船长——尼莫，连同许多其他人都一直来往穿梭在不同世界之间。
儒勒 凡尔纳肖像
纪念儒勒凡尔纳遗漏手稿
《20世纪的巴黎》重新出版 1994年
各种迹象显示
尼莫舰长一定到过我们的世界
更
可贵的是，除了
艺术性，两位创作者
从未放弃探讨人类的进程和命运。精彩图画包含的哲思，有来自卡夫卡、博尔赫斯式对人类历史的审视，也有对未来尽力开放的思考。
对于当下，他们则以敏锐的感知，精准地描述出一种
大多数人正在共享的不确定性及其带来的心灵震动
：“我们呈现的既非世界末日，也不是理想化的乌托邦，而是隐迹的城市，有时让人害怕，有时令人向往。”
几十年来，
这种共同的隐隐不安与震动
不但从没消失，反而逐渐积攒，促使《隐幽城市》横空出世便引发独特反响。
虽然不是美漫和日漫那样的现象级流行，但这个兼具超前理念和广阔容量的超时空世界无疑是无法取代的传奇，常常被誉为“
满足了读者全部想象力的图画故事
”。
皮特&史其顿的创作像密林一样自然生长，渐渐延伸到许多领域，有机地融入了感官世界——漫画之漫，又一次穿透了固有的疆界。
♥
比利时-布鲁塞尔的煤市场街区
Marché-au-charbon壁画
绘有《隐幽都市》中的时空通道
马戏演出《星云》
舞台布景
新艺术运动
Henry van de Velde 首日封
泰坦尼克号沉没100周年
邮票
漫画杂志《Bang！》封面
乌托邦&反乌托邦 博物馆海报
维也纳音乐节海报
音乐专辑solitude des latitudes
封面
foire du livre读书节 海报
古巴 旅行速写
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Les Murailles de Samaris 1983
古老的赤道城市撒玛利亚Samaris出现了奇怪的现象：许多去那里旅行的人都失踪了，幸运返回的人出现精神错乱——失去了正常认知时间和空间的能力。
为了止息恐慌或其他目的，公务员弗兰兹Franz Bauer被派出调查，尽管有不详的预感，他还是出发了。
在经历种种诡异事件后，弗兰兹开始意识到撒玛利亚根本是一个仅由建筑外立面山墙构成的“布景城市”，一切都是虚假的。就连他自己住的酒店也只是道具般的存在。
他费尽千辛万苦逃出撒玛利亚，却发现时间已经过去许多许多年，外面的世界不再有人认识他......
临行前夜
弗兰兹最后一次远眺故乡
Xhystos
撒玛利亚无比宏大
却也无比虚无
肉食性植物毛毡苔是市徽
魅惑幻影还在不断吸引着来访者
