照片背后的故事

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杜瓦诺是一位全景图片摄影师，可以说他恰恰是威廉·克莱因的对立面。后者有意识地混迹于人群之中，寻求亲密度与交互感，使周遭都意识到他摄影师的身份，激起事物的反应，从而将拍摄行为本身纳入作品主题之中。

威廉•克莱因（William Klein）是一位美国出生的法国摄影师兼电影制作人。因为采用一种极尽讽刺性的拍摄方法——毫不妥协地拒绝当时盛行的摄影规则，以及广泛使用广角（近摄）和长焦镜头、自然光线及运动模糊，使他在新闻和时尚摄影领域负有盛名。（维基百科）

如果说法语中的chasseur d'images （字面意思是“照片猎手”）是世界通认的对摄影师行为的描述，罗伯特•杜瓦诺则与之相反，他视自己为一位“pecheur d'images”，即照片垂钓者，意思是一位耐心等候直至流逝的时间将猎物甩至他脚边的摄影师。正是凭此风格，杜瓦诺成为摄影史上的“抓拍摄影”大师。更确切地说，他宁愿人们如此看待他，若不是晚年一场广为人 知的诉讼揭穿了他——杜瓦诺本人——参与设计了那些照片中呈现的场景。

总之，那张也许是他最著名的作品——《市政厅前的吻》，如我们今天所知，两位职业演员帮助摄影师设计了该场景。对一张被视为二十世纪最著名的摄影作品，担当“流行符号”之名的照片来说，这个事实意味着什么呢？

某个未知的巴黎冬日

罗伯特•杜诺瓦为什么把这张照片的场景设置在巴黎市政厅附近？我们不清楚。实际上，塞纳河的另一岸——尤其是学生聚居的拉丁区——才是二战后自在幸福生活的象征。故此，荷兰摄影师艾迪•凡•德•埃尔斯肯(Ed van der Elsken，1925-1990，荷兰摄影师和电影制片人。)选择左岸作为他1950年代中期最著名的作品——《圣日耳曼德佩区的爱情故事》(A Love Story in Saint-Germain-des-Pres，又译作《左岸的爱情》)的场景地，并不令人意外。

摄影集讲述了一个虚构的名为Ann的波西米亚女子，住在巴黎时所发生的故事。“巴黎左岸的年轻男女们，每天吃半块面包、抽大麻，睡在长椅上，偶尔有好心的朋友给他们提供一个旅馆房间。他们中的一些人写作、绘画或者跳舞。”这是最早关注欧洲青年叛逆文化兴起的摄影集之一。

而罗伯特•杜诺瓦却选择了右岸。虽有些模糊但仍能清楚辨别出新巴洛克风格的巴黎市政厅，竖立在背景中这条繁忙的街道上。拍摄的位置所处的咖啡馆大概就是今天的市政厅咖啡馆(Cafe de I'Hotel de Ville)，位于雷纳德街(rue du Renard)和里沃利街交叉路口。杜诺瓦位于第二行桌子处，用禄来福来相机对着大街拍摄了这张照片。背景中走过的女子注意到他，她的一瞥将摄影师本人的存在也带入了照片。

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