现在的“乐评人”为什么那么水？

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维基百科的Music criticism词条是这么说的：

《牛津音乐指南》（The Oxford Companion to Music，1938年初版）把“Music  criticism”定义为“对于音乐作品、团体和曲风的艺术水平和价值判断的智力活动”。 在这个意义上，是音乐美学的分支。 伴随着过去一个世纪来，音乐贸易和信息媒介的拓展，这个词已经被接受成为“音乐报道”的同义词。

音乐美学范畴上的“乐评”，历史非常悠久。在我国，2000年前就有了《乐记》这样一部音乐美学/理论著作。在我国近代，丰子恺、傅雷、辛丰年等，都有各自的音乐理论作品。

只不过，音乐评论曾经更多是学术上的讨论，侧重于美学角度的分析，1854年发行的《乐评人自我修养》就是基于此对于一些音乐作者过于感性的评价音乐提出批评。而在那个年代，有能力评价且发表著作的，除了专业人士、学者，就是作家。比如著名作家罗曼·罗兰就是一个知名的音乐评论家。

大众媒介的发展改变了“乐评”的属性，Music Criticism和Music journalism的融合，让“乐评”不再只是学术研究，而变成跟大众音乐生活息息相关的“报道”——Music journalism语境下的“乐评”，不只是唱片评论，也包括采访、新闻报道等音乐相关的新闻写作。

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