狂热的二次元线下生意：商业价值显现，难解日本依赖症 | 深网·腾讯科技出品

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然而，僧多粥少的局面谁也无力改变。囧仙告诉腾讯科技，待到这次活动顺利结束后，他将尝试在其他城市落地，以尽可能得填补目标群体的需求缺口。

这只是当下国内二次元线下热潮的一个缩影。随着近年来各类Live、漫展在国内各大一二线城市蔚然成风， 二次元线下活动的形式也在不断增加，其中甚至已经催生出一整套产业链条。

其中，规模最为庞大的B站Live Bilibili Macro Link（简称BML）已经进行到了第五届。在今年的BML上，18000个座位的上海梅德赛斯-奔驰文化中心座无虚席；如若加上BML前后的数场分会场活动，粗略估计， 今年BML门票收入至少在数千万元人民币的量级。

这是一块无法被忽视的市场。高度狂热的用户以及随之而来的需求，让二次元的线下生意愈发充满诱惑。对比日本二次元产业，线下活动本身即二次元产业链条的重要组成部分，一旦二次元产业趋于成熟，线下产业将被倒逼高速发展。

但在国内当前的发展阶段中，二次元的线下发展依旧充满挑战--- 对日本的高度依赖、产业化难题都摆在从业者眼前， 如若将其视为变现的重要手段，也许还为时尚早。

一个流量超过ChinaJoy的机会

亚文化产业的特点在于狭窄的受众，但受众超乎寻常的高黏度，足以补齐这一劣势；一旦受众基数足够大，其蕴含的能量也将超出一般商业模式的预期----这即是二次元经济的发展基础。

这在日本早已成为现实。据腾讯科技了解，在日本，二次元爱好者的高度狂热，可以很顺畅的直接转化为经济效益，仅以日本最大的同人志即卖会Comic Market为例，一年两次的展会，直接参会人次就在百万量级。

一个可以对比的数字是，今年ChinaJoy的总参观人次创出历史新高，但也不过32万。

高流量所带动的品牌展示机会，是产业相关公司、社团群体的关注所在。具体而言，线下活动一般被分作两种：

1、线下Live。主流线下Live多为邀请TV动画音乐的歌手现场表演，也有初音未来演唱会这类独立品牌。值得一提的是，由于日本动漫歌手常常来自于主流乐坛，使得这类Live的界限与普通演唱会进一步被模糊，其商业模型也相对成熟。

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