敢给她票房冠军，不容易

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尤妮丝·派瓦是一名高知女性，文学系毕业的她会流利地说法语与英语。

不过在丈夫出事前，她“自我”的那部分一直隐藏在妻子或者母亲的身份之下，她和那个年代大部分女性一样，把“对外”的部分交给丈夫，自己只管好这个家庭就好了。

但忽然有一天，丈夫被带走了。

这就和《牯岭街少年杀人事件》里金燕玲的那个角色一样，她不知道丈夫为什么被带走，也不知道他什么时候会回来，甚至，不知道他被带去了哪里，到底是生是死。

她唯有一方面求助朋友。

一方面，努力维持好自己的家，照顾好五个子女。

这里着重表现的是一个母亲的坚强。

有这么一个情节。

尤妮丝千方百计拿到了丈夫被军方抓走的证词，证明他很有可能还被关在审讯室的监狱里。

他可能还活着！

为了庆祝这个好消息，她决定带着孩子们晚上出去吃冰激凌。

但，到了晚上，丈夫的同僚却来到了家里报丧：

你的丈夫很有可能牺牲了。

得知这个消息后，还有心情去吃冰淇淋么？

或是，你要用什么样的心情带孩子们去曾经有过最美好回忆的冰激凌店？

△ 本文用到的字幕翻译均来自豆瓣Otis Milburn

导演用了一个镜头。

尤妮丝望向冰激凌店里，隔壁桌的一家人。

她微微笑了。

当她的视线收回来时，眼角的泪光暴露了她的悲伤，可依旧很克制，她将眼泪又憋了回去。

失去丈夫、失去父亲的阴云，一直笼罩在这个家庭里，但，没有人表露出来，也不敢表露出来。

她隐忍着失去亲人的悲恸，只是为了让这个家，继续走下去。

所以说，这部电影是歌颂一个母亲的坚强吗？

当然不止。

因为当丈夫缺位之后，当她开始独自面对这个真实的世界。

那个真正的“我”，也开始觉醒了。

02

重建

从整个故事的结构来看，尤妮丝的“自我”重建过程，大致分为三个阶段。

第一阶段是丈夫出事前。

第二阶段是得知死讯前。

第三阶段是公布真相后。

有意思的是，电影用了几场“照镜子”的戏，见证了这个变化的过程。

比如，出事之前。

当时，她还是一位光鲜亮丽的妻子，她在镜子前梳理着头发，宛如局外人一般，与丈夫讨论是否要开 ‍ ‍ 离巴西，她并没有过于担忧，反而只当这是一场睡前夜话。

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