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人其实是用自己的天赋跟时间换取经验和技术。
年龄增长，球员获得经验与技术，身体退步。只要经验与技术增长得快，而身体退步慢，那球员巅峰期能延续得很长。乔丹三十五岁完成三连冠。费德勒三十六岁巅峰重开。齐达内三十四岁带队进入世界杯决赛并斩获世界杯金球奖。
王小波写出那些最有趣的小说时，人其实也四十多了，但我们读时，不太会觉得，因为他的心态一直挺活泼。
《红拂夜奔》里，王小波说，李靖是在放弃跟人证明自己很聪明时，才一瞬间变老了。李靖在五十岁那年才为李世民正经做点啥。刘邦四十七岁开始起事。刘备在差不多相同的岁数刚遇到诸葛亮。
日本史上浮世绘第一人葛饰北斋，六十三岁到七十一岁之间收罗素材，七十四岁画出《富岳三十六景》。“说实在的，我七十岁之前所画过的东西，都不怎么样，也不值得一提。我想，我还得继续努力，才能在一百岁的时候，画出一些比较了不起的东西。”到他年近九十，将要过世时，还说：“我多希望自己还能再多活五年，如此我才能尝试成为一个真正的画家。”
所以我觉得，世上没有巅峰的年纪，只有年龄所得与所失的落差。
《神奈川冲·浪里》 / 画家葛饰北斋《富岳三十六景》中最著名的一幅
人当然无法抵抗生理规律，但具体看怎么分。体操运动员巅峰期普遍是十几二十岁，足球运动员三十岁前后正当年，高尔夫运动员可以打到四五十岁，国际象棋大师的年纪那就更宽了，托尔斯泰三十六岁开始写《战争与和平》，苏轼在黄州时是四十来岁，巴赫一般评价最好的作品是在四十岁后创作的，海顿的音乐巅峰期一般被认为是花甲之年了。
通常越需要体力的，巅峰年龄越小；越需要脑力和经验的，巅峰年龄越大。
一个年纪有一个年纪适合做的事。
球员时期，更靠身体；非球员时期，靠别的。只有当一个人是被限定在某种标签上时，巅峰年龄才会被断章取义。
在经验、技艺与经济自由的同时，尽量减缓自己生理上的退步——简单说，变得更聪明，经济更宽裕，同时身体也别弄得太差。与此同时，扩大自己更多的可能性，在一个角色将要演完时，转换另一个角色，你就能一直延长自己的巅峰岁月。
人只有在服老放弃、真觉得自己老了的时候，那才是真正老了。别被钉死在一种观念之上。
最后一点小真实：更进一步，当有人试图判断你的巅峰年纪时，其实意味着他（可能无意间）已经将你限制在了某个阶段，某个角色之上了，即认为你已经无法胜任别的角色了。而相当多数传递焦虑，有意嫌你已经过了巅峰年龄的人——真实目的是，讨价还价时压你的价。
毕竟，只有流水线商品，才论保质期。
身为一个自由职业者，每天都得跟拖延症做斗争。也因此有了点心得。
到处跟人抱怨自己有拖延症的人，其实还不算痛苦。
最痛苦的拖延症，脸上都不显。
乍看一副优哉游哉忙这忙那就是不忙正事的姿态，其实内心火烧火燎地急。
写文章怕开不好头，总是要雕琢再三；做分析总嫌自己数据少，要一查再查。有些极端的，构思一部小说，初期雄心勃勃，日迟夜推，越琢磨越珍贵越不敢写，到最后废然而叹，没了。所以，
有拖延症的人最后基本会变成信息过剩——材料一大堆，就是开不了头。
“我下了很多次决心了呀，我就是改不掉啊，是不是我就是迟钝，就是慢性子啊？”
其实不是的。
我所认识的拖延症患者，岂止不迟钝，简直都有些过于敏感。子曰每日三省吾身，他们也是这毛病，而且省的时候都极刁钻，不允许被自己的个人意见左右，总是以耳闻目见的反馈为标准。他们通常过于重视反馈，甚至会自己想象出负面反馈来。然后如此重复：专注于只做一件工作而无法抽身，其间经历许多自我纠结的痛苦；做完之后，这段痛苦经历深印脑海，造成一点点心理障碍。周而复始。
