玩收藏：这个“瓶颈”不突破，永远不会拥有好东西

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有许多从事收藏多年的人，对于看普通东西可以说是行家、高手， 然而对于档次高点的东西，就不那么自信了，在多数情况下，宁愿相信“大名头”的东西都是赝品，而不是实事求是地客观看待它们。

这样固然可以避免不必要的损失，然而错失的却是机会，并且自己永远停留于玩普品的阶段。

一位买家在西泠秋拍中以1.8万元低价购入的清代闲章，在2017年的北京保利春拍中，被人以380万元竞得。

处在收藏的“瓶颈”，我们该如何突破呢？

其实大名头的东西，与普通东西在鉴定方法上是一样的， 都是在熟悉真品特征面貌的基本上，对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握。

对陶瓷而言，不外乎造型、纹饰、胎、釉、款识、使用磨损痕迹、保存环境、开片、气泡等细节特征；

对书画而言也无非是风格、用笔、用墨、款识、线条、具体物象的画法、纸张、装裱、印章、印泥等内容。

这些原本是很基本的方法，很多从事收藏多年的人在遇到大名头东西时，反而不会用了。

大名头的东西在他们眼里被神话了， 他们相信传言“某类东西，某位大师的画作，现在仿得已经乱真了，连故宫博物院等国家级专家都要走眼，科学仪器也检验不出来”。

于是在他们心里形成了一种固定思维，凡是大名头的东西多不可靠，不碰为妙。

这里所说的大名头是一个相对的概念， 对于什么样的藏品名头算是“大名头”，通常是按其经济价值来衡量的。

对于普通收藏者而言，价值数万元的藏品就算是大名头东西了， 而对于资深藏家、专家、专业机构而言，价值在数十万、百万级、千万级的藏品才能算作“大名头”藏品。

而对于那些虽然存世数量稀少、具有极高的文物价值、科学价值、历史价值， 但经济价值相对较低的藏品，人们通常只是以平常心待之，在鉴定时也不觉得有何高难之处，在多数情况下敢说敢言，并能达成统一意见。

但对于经济价值较高的大名头藏品，人们的警惕性总是很高， 有时即使是传承有绪的真品、真迹，也免不了有各种质疑的声音，至于一些民间流散的大名头东西能得到认可的机会则更加渺茫。

由此可见，人们对大名头的藏品心怀敬畏， 并非都是出于对藏品本身的崇拜、敬仰，而是在于大名头的藏品本身所代表的数额不菲的财富。

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