在中国，用尽全身心拍电影的人其实很多

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《村戏》改编自作家贾大山的小说集。当初郑大圣刚读到这些小说短篇时，便萌生了改编成电影的想法：“文字生动可喜，觉得有五篇可以延伸生成 (电影) 。”之后，他又觉得五篇中三篇，可以引用得更多些，分别是 《村戏》、《花生》、《老路》 。

尽管以小说为基础，但郑大圣主要还是做了一个延伸的改编，“不是简单揉在一起，要展现的是小说里没写到，或者小说里此前和之后很可能发生的 (事情) ”。

《村戏》的时间节点是1982年，地点在河北某个偏僻的村庄，背景是家庭联产承包责任制，故事讲述了村民在村书记的带领下，排练一出《打金枝》的戏曲，准备在大年初二时表演给县领导看。在排演“村戏”的主线之下，还插入了“分地”、“树满与小芬的爱情”、“奎生变疯”等等人物之间的情感线索，在郑大圣冷峻克制的黑白镜头下，一幅描绘八十年代农村众生相的画卷缓缓地舒展。

PS：关于更多剧情解读，可以移步巴塞电影APP阅读影评：《村戏：一场集体主义对人性的无情碾压》

郑大圣酷爱“古玩”，之前有好几部作品都是聚焦旧天津卫的文人雅士，此次却将镜头对准风烈沙卷的乡村，青衫变土袄，书院变破窑，气质一下子由古雅变粗犷。对于这样的变化，郑导觉得挺好：“一片一格，这个试试那个试试。”

用小人物的命运反映大时代的变迁，是郑大圣作品中一贯的手法。 《危城之恋》中的三弟，为了抗日放弃了家庭与爱情，流亡海外；《天津闲人》里的苏鸿达，与汉奸抗争，结果落个暴尸大街的下场。而《村戏》中的疯子王奎生更是时代的牺牲品，他在疯狂的年代，犯下疯狂的错误，结果也就变成了一个疯狂的人，情节颇为荒诞。

“荒诞”这个词，正是郑导对“时代”的注脚。 “任何现代的人看以往过去的事，多少难免觉得荒谬，就像以后的人看我们现在做的所有行径，恐怕都觉得很荒谬、可笑。但是我们现在却煞有介事哦。”

《村戏》的演员全是在当地找的剧团里真正会唱戏的演员

戏剧，也是郑导电影里不可或缺的元素。 在《危城之恋》、《一个农民的导演生涯》(纪录片)，以及这部《村戏》里都有排戏的内容，《天津闲人》里还出现了舞台戏剧的叙事手法，甚至郑导还执导过一部《廉吏于成龙》的戏曲片。对此他解释说：“我喜欢戏剧，喜欢剧场里的人，所以对戏剧、戏曲一直有留心。中国戏曲很智慧，确实给我很多养分。因为喜欢，就会捎带有这些元素。”

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