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今年刚成为巴黎巴塞尔官方合作伙伴的品牌Miu Miu，则在巴黎耶纳宫（Palais d’léna，10月16日-20日）带来由曾在卡塞尔文献展、上海荣宅等呈现的展览中令人印象深刻的跨学科艺术家高什卡·马库加（Goshka Macuga）构思，巴塞罗那当代艺术博物馆馆长埃尔维拉·迪扬加尼（Elvira Dyangani Ose）策划实现的“Tales and Tellers”（故事与叙事者）。项目融合了Miu Miu 两年一度的系列短片“女人的故事”（Women’s Tales）以及自2021年起与品牌时装秀一同亮相的装置艺术和媒体艺术作品，在宣扬女性力量的同时，实现不止步于作品销售的电影、艺术和时尚界的跨界合作。
巴塞尔艺术展会在巴黎一站对公共项目的侧重，更多来自全球艺术品牌对法国及其首都城市承诺的部分维持。毕竟22年时任巴塞尔艺术展会全球总监的马克·斯皮格勒（Marc Spiegler）已经离开岗位，他当初关于集团在此开设的全新艺博会“肯定不会是巴黎巴塞尔艺术展（Just don’t call it ‘Art Basel Paris’）”的说法也已时过境迁。尽管这一变化得到了巴黎市政府与法国文化部的认可，从“巴黎国际当代艺博会”到“艺+巴黎”再到“巴塞尔艺术展巴黎展会”，仍切中了法国业界对巴黎沦为巴塞尔艺术展会品牌全球扩张之附庸的隐忧。但在大皇宫现场，不少画廊对国际藏家的到场都表示欣喜，来自美国的机构负责人和藏家的增长尤其显著。
首日，泰特美术馆首位女性总馆长玛利亚·巴尔肖（Maria Balshaw）、赫希洪博物馆馆长招颖（Melissa Chiu）、伦敦当代艺术中心馆长本吉·云萨尔（Bengi Ünsal）、M+博物馆馆长华安雅（Suhanya Raffel）、K11创始人郑志刚（Adrian Cheng）、古根海姆美术馆策展人凯瑟琳·布林森（Katherine Brinson）以及Uli Sigg、Suzanne Deal Booth、George Economou、Miyoung Lee等大藏家的出现，无论对巴塞尔艺术展会还是巴黎来说都是一剂强心针。
妮基·桑法勒作品在法兰西学会，巴塞尔艺术展巴黎展会公共项目，2024年
巴黎巴塞尔今年将195家来自42个国家的画廊搬入巴黎大皇宫，逼近前任主办方在此举办的历届展会参展画廊的最高记录。主会场被分为三个展区，分别为集中170家画廊的主展区“艺廊荟萃”（Galeries），为新晋艺术家及画廊提供舞台的“新艺初探”（Emergence） 和将涉猎范围扩大到1900年以前的9家画廊的共创项目“艺新领异”（Premise）。
“艺廊荟萃”主展区
依旧不乏名人大家：在蒙特利尔和瑞士卢塞恩均设有空间的
Landau Fine Art（C28）
齐聚了马格里特（René Magritte）、米罗（Joan Miró）、杜布菲（Jean Dubuffet）等20世纪的标志性人物，并拿出了一幅俄罗斯表现主义画家雅弗林斯基（Alexej von Jawlensky）的罕见作品。来自纽约的
Van de Weghe（C32）
在凯斯·哈林（Keith Haring）和毕加索之外还带来了近年艺术销售的定海神针巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）。同样带来马格里特画作的还有布鲁塞尔的
Vedovi Gallery（E28）
，值得注意的是，即将在巴黎LV基金会揭幕大型Pop Art特展的韦塞尔曼（Tom Wesselmann）的作品也出现在这一展位。另一家布鲁塞尔画廊
霍夫肯画廊（B27）
带来美国表现主义艺术家爱丽丝·尼尔（Alice Neel）的布面油画《Irma Seitz》（1963）在首日以120万美金的高价售出，中国艺术家仇晓飞的作品《An Ancient Evening Just Before the Fall (from David Sylvian)》（2024）以19万美金的价格成交。
仇晓飞，《An Ancient Evening Just Before the Fall (from David Sylvian)》, 2024年 图片来源：霍夫肯画廊
根据主办方数据，今年首次参展的画廊有53家。其中有聚焦沙特阿拉伯中生代艺术家的
AthrGallery（F16）
；展出包括肯特里奇（William Kentridge）在内反映全球南方复杂历史的艺术家作品的
Goodman Gallery（A19）
；立足广州、专注向国际观众介绍中国艺术家的
维他命艺术空间（A13）
；以及在纽约、东京和法国海外省圣巴特岛均有空间、致力推广日本战后艺术家的
Fergus McCaffrey（H12）
等。来自香港的
马凌画廊（J16）
是在疫情后首次回归巴黎，其联合创始人江馨玲与《艺术新闻》分享时坦言：香榭丽舍上的大皇宫的重新启用是吸引他们回来的重要原因，而巴黎巴塞尔的申请和参展流程也比过去更流畅。画廊此次带来四位不同代际亚洲女性艺术家——许鹤溪、鲍蔼伦、山冈嘉里及山下纮加的作品的呈现，首日的人流量让他们很满意，其中许鹤溪和山下纮加的多件作品都分别以3万至10万的价格被欧洲藏家收入。
马凌画廊在巴塞尔艺术展巴黎展会现场，2024年 图片来源：马凌画廊
由此可见，这一与往年相比高达26%的规模增长，首先要得益于修缮完毕、比临时场馆面积有所增加的大皇宫，连续三年参加巴黎展会的
天线空间（J15）
在接受《艺术新闻》采访时表示，比起前两年临时大皇宫较为拥挤的场地，今年艺博会展示条件有了很大的提升，他们借此机会对亚历桑德拉·诺艾尔（Alexandra Noel）、斯坦尼斯拉娃·科瓦奇科娃（Stanislava Kovalčíková）、目前正在泰特现代美术馆作为委任艺术家展出的李美来（Mire Lee），以及关小、李明和参加了巴黎蓬皮杜艺术中心群展“目China”的崔洁、李爽等新生代艺术家都做了集中的展示。
天线空间在巴塞尔艺术展巴黎展会现场，2024年 图片来源：天线空间
相比于前任主办方对欧洲和法国画廊的专注，巴塞尔艺术展会作为一个全球品牌，其展商与藏家资源对巴黎展会国际化的提升起到明显帮助，只是此变化趋势也隐含本地非头部画廊曝光率下降的隐患，法国艺术画廊专业委员会（CPGA）主席玛里安·帕皮永（Marion Papillon）曾在两个展会品牌交替之际指出，对于画廊从业者而言，最重要的是：不大幅提高参展费，不削减法国画廊数量，展会不丧失法国文化身份。
