女权主义电影拍成这样，有人说太激进了

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绝大部分女性作者都会承认自己女性主义者的身份，但拒绝将作品主题限定在女权主义的狭隘框架内。「每个人的创作都应始于冲动」——《巴黎评论》采访玛格丽特·阿特伍德时，曾向她提问为何她的小说总是包含过多的暴力元素。

阿特伍德回答：「一个女人竟然会写这种内容，就被认为是对男性文化领域的某种入侵……在狄更斯笔下，比尔·塞克斯用重棒将南茜活活打死，现场血溅一地。如果一个女人这样写，肯定没人出版它」。

放到现在，这样的作品不仅能够出版，作者的性别也许反而能成为一大卖点。

凡是女性导演拍摄的电影，先天就被赋予了一定的女权主义色彩，何况《生吃》还有一位女性主角，一位和妹妹相比兽性不减反增的姐姐，片中的男性角色则取代女性被「物化」。

在美剧《返生餐单》中，不吃人就会饿死的妻子有一位为真爱不惜埋尸杀人的丈夫，题眼也随之转移到男主角的身上，观众转而关心起因妻子异变，生活天翻地覆的丈夫。

但对《生吃》的女主角贾斯汀而言，食人欲是生理冲动，而非空气和水之类的基本需求，素食主义者的家庭象征着性压抑的环境，年轻女性的性行为和荤食一样成为禁忌，「肉欲」以一个双关词的面貌在片中反复出现。

戏份最多的男性角色阿德里安被设置成一名同性恋者，这具强健的肉体只为承载女性欲望而存在，他没有个人动机，片中也见不到他与其他男性的单独互动。

自然界中，雌螳螂吃掉交配中雄螳螂的行为有利于繁衍后代，「性食同类」意味着新生命的开端，阿德里安被动承受贾斯汀的性欲，却被她的姐姐残忍撕裂吞噬，只是白白送命。

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