正文
【王】：没有感觉到生活有太大改变，主要还是带带孩子，插空写写剧本，什么时候写完了就拍一下，没感到生活有太大变化，可能这也是我写新剧本的动力不像有些导演那么强的原因，因为它对我的生活没有实质性的改变，我不指望它给我带来什么太大的改变。
【钛】：那虚荣心呢
【王】：会有一点，但是你要为它付出巨大的努力呀，这个挺不容易的。
【钛】：本质还是懒，哈哈。
【王】：对。
《大明宫词》《橘子红了》编剧郑重
【钛媒体《在线》】：近几年一直没有作品面世，你在忙什么？
【郑重】：忙各种玩的事情。比如办Party，做视频实验。我在Party现场埋了很多机器，通过类似于装置的形态把一个空间设计成表演的场地，来玩的人不知道其实自己本身已经是演员了，他们按照我画的路径、程序去做自己的事，但是我实际偷偷都记录下来，然后再剪成在某种主题下可以表现的叙事段落。我就做很多有创造性的、能让大家和自己高兴的事情，有创造性是一切的基础。
【钛】：好像跟编剧没什么关系。
【郑】：一直在写，一直在写感兴趣的故事，包括也在看。然后试图摸清现在是一个什么状况，大家在想什么，我在想什么，更重要的是弄清楚自己在想什么。
【钛】：市场的状况？
【郑】：市场肯定是之一，而且是很重要的一个方面，因为如果想做这一行从业者，最终还是想让大家高兴，想让大家接受。你想让大家看你这东西的时候感到愉悦和某种意义上的启发，那你就自然要跟大家一起来感受世界，跟大家一起去经历欣赏。
【钛】：“豆瓣电影评分伤害国产电影”的说法，你怎么看？
【郑】：豆瓣电影的评分，是很珍贵、很少见的诚实的数据，它是一个由成千上万个灵魂构成的新型知识分子，这个知识分子最大的品质就是诚实，它应该继续存在下去。诚实很重要，想要形成指导和认识，证据一定要诚实，证据不诚实的话什么都认识不了，到最后都是自己骗自己，越来越生活在一个影子世界里。
【钛】：最近还做了什么？
【郑】：最近在写一个东西，筹备一个古典一点但是会讲得比较现代的题材。
【钛】：最近脑子里想得最多的是什么？
【郑】：怎么能够在既形而下——写的故事首先是保障形而下的品质，人的一方面的本性是希望看到很轻松、能识别的信息，同时又能在这个过程中植入比较形而上一点的思考，老话说就是“意义是什么？拍这个故事的意义是什么？”，希望别人看完这个故事以后，能有一点什么样的见识或者感慨，我觉得这是一种高级的审美。
我觉得任何一个成功的作品一个故事，都是形而上和形而下的比例掌握得非常好，或者说从形而下中自然生发出形而上的主张。如果说作者本身是负责任的，是关怀别人的苦衷、关怀别人目前面临的问题，你自然就有形而上隐隐的一个原则，但是在表现的时候要有一个像电影电视的东西，因为它不是那么神秘，它需要满足人的恶赦困，人能看到本性的满足，看到血、看到动作、看到强烈的性格，看到爱情、色情等等这一切。
【钛】：这两者在创作中间会有矛盾吗？
【郑】：没有矛盾，我觉得这是相辅相成的，就像生活中一样，色情可以过渡成爱情，爱情弄不好有可能是色情，我们的生活作为一个整体，它是一个互相拥抱的整体。
【钛】：形而上和形而下结合的过程中，会在市场上会有矛盾吗？
【郑】：有矛盾就说明失败了。在最理想主义的情况下应该是没有矛盾的，别人能识别你要讲的主题和意义，同时又非常欣赏你提供的一系列的细节和你的聪明劲。
但是在探索的过程中，它好像是个矛盾：兼顾这个了，大家会说没有意思，就是一堆笑料，没劲，“为什么要看这个”，他们会提这个问题；如果另一面强调太多，别人会觉得很简单，没有意思，这是你作者个人想的事情，我们需要娱乐，我们需要休息，我们在看电影的时候，需要感受到强烈紧张的情绪、情感和密集的情节，而且情节的推演起码要高于我的智力，是要合理的等等。观众也在找最合适的最精妙的搭配，最好的比例混合，在这个探索的过程中好像是矛盾，但是我认为这是一个假象，它应该不是矛盾。
【钛】：创作中没有灵感的时候怎么办？
【郑】：那就等一等，这个没办法。这是很神秘的一个问题，但是就是有这个时候。总体上不要焦虑，一切都会来。等一等，或者说是干点别的，谈谈恋爱，把恋爱谈好。灵感是从生活来的，如果你的生活是单调的，一塌糊涂的，是缺乏内容的，你是不可能有神奇的想象力的。如果你在生活中为了编剧而编剧，实际是一种非常单调的状态。
如果你有老婆，去积极生活，有孩子，去了解孩子，把身边的人物关系照顾好，那些就是灵感。踏踏实实地把你的生活过得有创造性，负责、诚实起来，把那些必须要做的事情做好，在这个过程中灵感自然就会来。做艺术应该充分地生活，不管环境如何变化，你要尽量去理解并且跟它周旋，并且希望能够跟它达成和谐，这个是需要努力的。
【钛】：什么样的编剧是好编剧？
【郑】：编剧首先是个技术活。现在有那么多理论书，大家都在看，但很少能够看到真正按照那个去写一个故事的例子，因为它很难，因为它不是你个人充分自由表达的过程，你只要在讲故事，实际是两个人在完成故事，一个是讲的，一个是听的，那么实际这两个人构成了你故事成立的基础，不是说你讲就行，因为听的人听得懂还是听不懂，他在一个半小时或者两个小时能不能被你抓住并集中精力，这个时候就涉及到一些很专业的技术，比如节奏、事件先后的顺序、事件的质量的级别、总体上逻辑的关系等等。
第二个，“想说什么”是构成好编剧的前提。你是不是一个负责任的人？你作为讲故事的人，你对别人的态度是什么？大家都生活在一个个死局、困境中，我觉得故事有某种功能，它能提供某种可能性，要么让你离开这个死局一会儿，给你一会儿的舒适，要么帮你解决这个死局，或者或多或少地帮你提供出另外一种想法、另外一种方式去应付这个死局，那么这是更高级一点的编剧。
还有就是在知识上或者在智慧上的准备。从古典意义上来讲，一个编剧应该去研究心理学。在我们常见的现象上，我们有常规通俗的看法，但是那些看法是不是准确，是不是应该有一些方法、工具？你是不是应该有更广阔的一点的视野？那么这个就是建立在你在一个什么样的知识基础上。你对心理学是不是应该涉及？这样是不是能解决一些我们生活中的矛盾？以及能够把矛盾的来源你比别人看得清晰一点？是不是应该有点哲学思维，有一点社会学思维，而不是说你就看那些已经证伪了的、靠权力保障的精英的那些约定俗成的看法，那些看法好像没帮我们生活什么忙。
好编剧，就是这三个层面，你的技术，你本身的知识准备，另外就是你的责任感和道德感，就是你跟别人的关系，你是不是想帮助别人，你是不是想让大家生活得更轻松一点。
自由编剧赵猪
【钛媒体《在线》】：你的行业口碑还不错？
【赵猪】：跟我合作的人都是一个评价：配合度极高，要写什么很快理解他们老板的意思，然后按照他的要求写出来，而且市场风向把握得比较准，做出来没有问题。
【
钛】：什么时候开始写戏？有没有被骗过？
