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新艺见 | 从物质图片到精神影像，郑源“最小限度的”转变

艺术新闻中文版 · 公众号 · · 2024-05-07 21:12

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郑源更早期的作品如《图像研究》《无事发生》（2014）、《游戏》（2017）等影像中不难发现，图像、图像技术以及将图像作为观看和理解世界的介质是他长期以来在工作上探索与叩问的锚点。到了“中国西北航空公司”项目里一件重要的完结篇章《降落的最后⼀步》（2020），他更是将具有媒介性的图像可以如何重现甚至解构历史叙事推演至一个更为宏观的政治维度中。这类创作方式恰恰应和了汉斯·贝尔廷（Hans Belting）提出的将人类学研究方法介入图像研究的“图像人类学”（Bild-Anthropologie），或由韦尔南（Jean-Pierre Vernant）开创的“图像的历史人类学”（anthropologie historique de l’image）。韦尔南在论及“图像矛盾”时宣称，图像的根本，在于这样⼀个内在于⼈类精神的⽭盾，即如何把不在场的东西（回忆、梦、想象）通过图像呈现出来的诉求。郑源的影像作品为这一矛盾提供了鲜明的注脚。

”郑源：最小限度的“展览现场，没顶画廊，2024年

不同以往的是，本次展览“最小限度的”刻意弱化了图像本身的物质形态和图片的媒介性，艺术家在此将图像降低到最为简单的位置，几乎每件作品中的影像似乎都不提供任何明确的信息，有些以低分辨率，甚或“坏图像”（poor image）——如黑特·史德耶尔所称的那样示人。在用半透明帘幕隔出的一个相对私密的空间内，双频影像装置《⼀条⼩性命（两个⼈）》（2024）追念了一本来自艺术家祖辈的家庭相册。两面投影布上分别间断性地放映着打开的相册和一间卧室内的一隅，画面仅停留在了相册的封面和夹着贺卡的扉页上，相册里的内容以及房间的全貌始终未曾呈现给观众。伴随这高颗粒度质感影像的是一串极不和谐的声音采样，来自声音艺术家颜峻的一次演出现场；这里的声音被处理成模拟贺卡里的电子音在随着电池消耗而不断衰减的过程，一旁的音箱将音量放大。图像的弱化以及随之而来的声音的强化昭示了艺术家在图像或影像表达上的转向——一次从物质性到精神性的过渡，而这一直面私人日常记忆的方式也让郑源从一名外部观察者转而成为内在的经验者。

郑源，《一条小性命（两个人）》，2024年

贝尔廷在对《图像人类学》的综述里论及，“记忆是一种身体的体验，因为它生成了那些曾在另一个时空被记下的、已缺席的人与事的图像。我们倾向于对那些长久不在场的事物进行想象，而我们将相同的能力传递给了我们制造的图片，比如逝去的人们的照片”。在《红宝⽯》（2024）中，⼀本逝者的日记占据了画⾯的中⼼，在⼤段的黑暗和沉默之间，烟火偶尔照亮了日记本，但上面的⽂字内容因为模糊的图像而无法辨认。烟火红色的光透过帘幕投射在其身后作品《⼀条⼩性命（两个⼈）》的场域中，打开了连接二者的通道，在此，火光既作为本体，也作为影像的喻体，在两段不同时空下的私⼈叙事之间架起联系，让对已缺席的人事物的晦暗记忆和感受得以被短暂地照亮。