正文
罗宾的作品以“实验风格”（
画画不打草稿）
闻名
。汤浅也不客套，“罗宾先生的画非常粗糙，就像随手画的一样。但他的画很直观地抓住了本质。”
当时汤浅的许多同行都是罗宾的粉丝，都说这部漫画很厉
害，汤浅嘀咕，
那这些人怎么不做，这么难的改编却让我做呢？
难题都在汤浅这儿变成了新的出路，“当然可以画得更细致，但与其努力再现那些费
时
费力的画，干脆用实拍的不是更好吗？
”他
认为日本动画不一定需要太精美的东西。
《心灵游戏》在绘画、实拍、幻想、现实之间行云流水，
以摧枯拉朽之势，推倒常识和理性建造起的高墙，仿佛人生不过是两场梦境之间的清醒，然而醒着的时候，还不小心喝大了。
最后罗宾先生表示非常满意，
“到底是汤浅啊，这么多年过去了，看来还是推给汤浅才是正解啊。”
毫不意外，《心灵游戏》最后变成一部获奖无数的“小众”电影，
被动画师Bill Plympton誉为“动画界的《公民凯恩
》”，
汤浅遗憾地说，比起得奖，更希望听到很多人说这很有趣啊。
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汤浅政明✖️森见登美彦
汤浅搞创作，更在乎have fun，同为鬼才的
作家森见登美彦
也是。
普通人
的
琐碎日常
，总能
在
他们
光怪陆离
的
大脑中
变得瑰丽无比。
继大学宅男迷幻生活《四叠半神话大系》后，
汤浅又改编了
森见的
京都奇妙爱情物语《春宵苦短，少女前进吧！》，就像原班人马玩
高兴了又
演了另一出戏。
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《四叠半》的班底到《春宵苦短》开庆功宴了（不是
