风自江南，梦归电影

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等到女人醒来，河对岸的画家已不见踪影，只剩画架和挂在画布上的一件白衬衫。衬衫随风摆动，像在跟她招手，她礼貌摆手回应，仿佛在与什么作别。

短片《风自江南》是以梦境为切入点的女性自白故事，其间流转着各种服从于梦境逻辑的处理方法。仿佛被施了咒语的衣物从梦中飞到现实，恋人和男画家共用一张脸，表明最后消失的男画家是主人公曾经的恋人的投射。

正如短片中入睡时和梦醒后主人公的面部特写对比（不安到舒缓），她在这场梦中已经顺利解开心结，完成了心理层面的自洽。最后，她向着画布上那件曾经放在家中的白衬衫挥手作别，便是对昔日感情执念的放下。

风，是整部短片的叙事推动者，飘荡的衣物、对主人公的指引都是靠风完成。同时，片名“风自江南”也暴露了风作为整部短片中隐藏主角的身份，一如文德斯《柏林苍穹下》中对守护天使Damiel的用法。

影片中那些充满轻柔特色的衣物， 的确可以看作对江南布衣形象的直白喻指； 但风的存在，显然也能体现江南布衣品牌 理念中的自由无束缚。

短片另一个巧妙之处则是潜在的元电影意识。 “睡梦”可以看作电影的指代，或者说“睡梦”在电影批评中就是电影本体的化身。从这个角度来讲，主人公以睡梦解开心结，与观众在电影中找到自我生活的解答并无本质区别。

包裹与擦除

但这部短片的可读性并不止于此，那些飘荡的衣物还同时在践行着“包裹”与“擦除”的表达。当它们覆盖在街头表演乐队成员们的身上，跟那些雨中奔走、无暇聆听的路人形成鲜明对比，衣物“包裹”的特性也便显现。

包裹，是穿着最外显的特征。在物质匮乏的时代，服饰的包裹是一种最直接的御寒行为，为人们在生产生活中更多地留存身体的热量。

而如今，服饰的包裹被赋予更多的期待，轻薄的面料、高效的散热或保暖……舒适自在已然成为大众在穿着追求上普遍的共识。短片中，“包裹”代表了来自作为某种抽象人格的江南布衣的温暖慰藉。

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