这个人是影史最厉害黑帮大佬，看过都懂

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《马永贞》（1972）

导演桂治洪把民国社团组织大佬的形象带到了当代香港。在《成记茶楼》和《大哥成》里，陈观泰扮演的成哥是一位顶着酒楼老板名头出现，惩奸除霸维持江湖秩序社团组织头领。

有意思的是，故事尽管发生在七十年代的香港，但大哥成却总是一身对襟大褂脚蹬布鞋的民国打扮，这其中延续马永贞形象的意图非常明显，也不经意点出了香港电影中两个不同时代之间黑帮团伙的连续性。

《成记茶楼》（1974）

不过，桂治洪的反主流倾向让他把大哥成塑造成一位不信任法律制度，凭江湖忠义气概游走在制度之外，用黑社会家法私刑的方式维护社会正义的英雄，也因此主角在影片中具有了一呼百应的民众号召力。

也许是担心如是煽动性在现实社会中会造成不良影响，在《大哥成》的结尾电影公司硬给成哥安上了一顶警察卧底的帽子，不过这都阻止不了大哥成的大佬光环登上了彼时同类电影的顶峰。

《大哥成》（1975）

黑社会电影在七十年代的兴起和社团组织对电影界的渗透也有某种程度的联系。比如六十年代曾经红遍台港电影圈的「学生王子」邓光荣其实是三合会成员，而且是名副其实的大佬级人物。他1977年和哥哥邓光宙成立了大荣电影公司，非常热衷于拍摄并主演黑帮片。

有意思的是，身材高大相貌英俊的邓光荣在《家法》《血洗唐人街》等影片中总是一副英气逼人正义凛然的模样。按理说大佬演大佬应该格外传神，但邓光荣的角色却江湖社会气淡泊，反而带着很强的偶像明星气质。

《血洗唐人街》（1982）

不知是他否刻意要摆脱现实中自己熟悉的黑社会人物影响，但客观上他确实在银幕上依靠个人风度「洗白」黑社会大佬的形象，为其后银幕黑帮人物的浪漫化转变起到了铺垫作用。

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不能否认的是，1980年的港剧《上海滩》为黑社会人物的形象起到了定格作用。身材修长的周润发在此剧中发型铮亮一袭长衣配白色围巾的绅士风范，彻底打破了七十年代陈观泰等人建立起的黑帮大佬市井人物的通俗形象，将其推向了浪漫化虚构的方向。

《上海滩》（1980）

其实仔细辨析，《上海滩》中许文强的角色设计或多或少受到了此前邓光荣一系列黑帮电影人物的影响，但周润发胜在将细腻的个人情感与超凡脱俗的英雄气概结合起来注入了一位黑帮大哥的内心。

此后，黑帮人物的「牛」不再是简单的打打杀杀事迹大比拼，而变成了某种压倒性的气场较量。它既有横扫千军勇猛无敌的武侠人物质地，又带上了激荡人心的情绪化个性表达。这二者相结合，才是在银幕上塑造成功黑社会人物的诀窍。

《上海滩》（1980）

八十年代中期，事业发展不顺的吴宇森和徐克商量重拍龙刚的经典《英雄本色》，要用崭新的风格重塑黑帮电影的气质。影片一开场，狄龙和周润发二人扮演的伪钞集团头领，以西装风衣墨镜于藏匿在豪华写字楼中的伪钞工厂中亮相，风度翩翩气场摄人，一扫过往黑帮片中华人社团会道门传统人物的气质，以现代商业社会中独行侠的风貌登场。

《英雄本色》（1986）

吴宇森复活了张彻武侠电影中的男性情谊表达，在人物时尚装束和脱俗气质之下，展现的是狄龙凛然的正气和周润发感人的忠义，以及「忠」和「正」之间惺惺相惜两肋插刀的兄弟情谊。

用与时俱进的外表包装旧有的传统内容，并由此让二位黑帮大佬人物用崭新的方式表达华人熟悉的传统社团精神，这大概是《英雄本色》成为享誉影坛的经典黑帮电影的原因。

《英雄本色》系列的另一个特点是吴宇森为人物精心设计了很多凸显人物个性的细节，比如周润发用假美钞点烟的动作，或者在枪战后叼起牙签的镇静表情，抑或是情绪激荡地喊出「再也不会被人用枪指着头」的豪言壮语，都比枪弹横飞血流成河的打杀场面更能突出人物独特的性格。

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