张复兴：发现桂北山水特质的时代典范 | “高峰之路——新时代中国画新典范”大型系列活动

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张复兴是我较为熟悉的山水画家之一，早年在做20世纪广西美术研究时，曾将张复兴等人提出的“漓江画派”概念进行系统的梳理。但张复兴的绘画绝不能简单地用“漓江画派”来涵盖，其独特的山水风貌尤为突出，他更是当代小青绿山水画领域中的代表人物。

张复兴 《久夏亦清凉》

中国山水画有“密 体”和“疏体”之分，毫无疑问，张复兴的作品属于密体小青绿山水画类型，即是通过细小笔线的勾皴来表现山体的转折，尤其是在显露丛林于山脉间的变化上最为醒目，从某种意义上讲，张复兴画面的核心并非山石，而是布满在山石上的丛林。

张复兴 《匡庐幽涧》

小青绿山水的掌控难点是要在青绿和笔墨之 间找到一个平衡点，因此，如何将二者融为一体，便成为张复兴在探讨路径中面临的最大挑战。有些画家多用鲜绿或翠绿大面积晕染，但很可能会丢失笔墨意趣。而张复兴的高妙之处在于，他先用笔墨来勾皴铺底，然后再进行青绿晕染。所以，即使是某些色彩较重的青绿山水，也会具有沉稳、隽秀和飘逸的特点。

张复兴 《拉脱维亚的夏天》

在张复兴的画面中很少会出现大面积的浓重墨色，是因为他通常会借助小笔触的皴擦勾勒把浓重的大面积色块分解到各个山涧林木之中。而且设色晕染也非一次完成，更多是在勾皴的步骤中便铺染青绿色彩，并在铺染之中填加勾皴，形成一个如此反复的过程。

张复兴 《六渡五合春》

张复兴画的是桂北一带的山水地貌，其特点是山脉更高，树丛更密，水流多为山涧流泉，不像漓江山水中有大面积的河滩，而且画面中也常出现一些桂北当地的少数民族聚集区。实际上，张复兴作品的艺术风貌与桂北特有的地缘特征紧密联在一起，他的山水画既得益于笔墨的塑造，又来自于他的客观现实感受，形成了一种前所未见的新颖感。

张复兴 《山川秋怡》

张复兴的青绿山水发展至今也经历了一系列的演变，其早期作品中也曾有大面积的浓重墨色，常用较多的墨块来处理画中的山体，但到后期是完全靠皴擦勾染的方式来表现他心目中的桂北山水，将山林中繁盛茂密的感受抒写得淋漓尽致。因此，我曾在一篇文章中将张复兴与黄格胜二人的作品进行对比，黄格胜是以金石用笔来描绘桂北山水，恰与张复兴形成了明显的反差——黄格胜在表现的正是张复兴不去刻画的，而黄格胜没有涉足的正是张复兴所擅长的。

张复兴 《树树皆秋色》

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