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许哲瑜,
《寻找苏万钦》, 2016年, 相纸打印
图片由艺术家和Vanguard Gallery提供
许哲瑜,
《寻找苏万钦》, 2016年, 信
图片由艺术家和Vanguard Gallery提供
台湾艺术家许哲瑜的个展“
没有来自家的消息
”就是从一个这样的“记忆场”开始的。展览的第一部分是由一张没有头像的肖像模板与一封手写的信件构成。这张肖像模板是艺术家的私人物品。从图像上看，这并不是照片，而是画像。一位面部为空白的男人正襟危坐在沙发上，左手无名指上戴着一颗硕大的戒指。身旁桌子上放着一盆代表富贵的铁树盆景。背后是两幅画，右边一幅画着一只停在松树上的鹰，上方是红得很特别的太阳。左边一幅画的则是菊花。显然，这两幅画的风格和特点是和日本有关的。而地面则是南方特有的彩色地砖。这些元素组合在一起，大概可以判断出这是日据时期的台湾，而且，可以肯定的是，这代表了某个时代那个地区共通的意识与标准。
许哲瑜个展“没有来自家的消息”展览现场
图片由艺术家和Vanguard Gallery提供
由于脸部肖像的缺失，这幅本来应该特属于某个个人的物件，因此失去了锚定信息的根本元素，从一个特定语境中离散出来，成为某种共通记忆（梦想境）。而这种记忆（梦想境）延续到现在，又在其他人身上构筑了新的记忆。这幅画肖像模板旁边是一封由琬尹手书、写给苏万钦的信。苏万钦是何许人，我不得而知。从信里只知道他是一位103岁的长者，曾给“客家数位典藏资料库”捐赠过他父亲的遗像，而这张遗像的肖像图稿则与展厅里的这幅几乎完全一致。在信中，琬尹便是从这个曾经的“共通记忆场”出发梳理自己的记忆。给电视剧的男演员写信、严肃且过分谨慎地度过一生的祖父、来自花莲的青年教师、阿姨接到的一通找“我”的电话以及在信中反复强调自己的行为绝对不涉及金钱并非诈骗等等。于是，不同时代、不同身份、不同记忆随着观看的不同而多重叠加，充满记忆所酝酿出的时间与现实的氤氲，在这张无头肖像所形成的信息虚空中缓缓扩散，让人看到一个以图像空间的形象和形状构成的世界，它栖居在一个因身份缺失而招致的没有标的的想象漫游中。
